Станиславский на репетиции
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
О н не раз говорил <strong>на</strong>м:<br />
— Обратите внимание <strong>на</strong> то, как входит в ком<strong>на</strong>ту собака.<br />
Что прежде всего о<strong>на</strong> делает? О<strong>на</strong> войдет, с<strong>на</strong>чала понюхает<br />
воздух, потом определит, где <strong>на</strong>ходится хозяин, подойдет к нему,<br />
заставит его обратить <strong>на</strong> себя внимание и только после<br />
того, когда этого добьется, вступит с ним в «разговор». Т очн о<br />
так же, но только еще с большими тонкостями и разнообразием!<br />
ведет себя человек.<br />
А что делает актер? О н выходит <strong>на</strong> сцепу прямо по мизансцене,<br />
идет туда, куда <strong>на</strong>до, сразу вступает в разговор, не заботясь<br />
о том, расположены ли его слушать или нет. Подставь<br />
ему вместо женщины мужчину, он не заметит и будет объясняться<br />
в любви мужчине. Без правильной ориентировки органический<br />
жизненный процесс <strong>на</strong>рушен. А ктер врет, он не верит<br />
своим действиям и катится по пути актерского ремесла. Только<br />
соблюдением всех тонкостей поведения можно притти к ощ ущ е<br />
нию правды <strong>на</strong> сцене, к творчеству своей органической природы.<br />
И з каких элементов состоит общение?<br />
1) Ориентировка, 2 ) искание объекта, 3 ) обращение <strong>на</strong> себя<br />
внимания, 4 ) ощупывание (внутренним оком).<br />
С ущ ность общения состоит в том, что один воспринимает,<br />
другой отдает. А вот вам подступы к общению: 1) ориентация,<br />
2 ) <strong>на</strong>целивание <strong>на</strong> объект, 3 ) обращение <strong>на</strong> себя внимания,<br />
4 ) ощупывание, 5 ) вГ1дения, то-есть заставить кого-то видеть<br />
вашими глазами, 6 ) никогда не думать о произношении слова,<br />
думать о видении, то-есть о том, как лучше передать это<br />
видение и событие.<br />
Вот вы сейчас играли сцену ожесточенного спора двух людей<br />
и <strong>на</strong>чали прямо со спора, пропустив очень важную предшествующую<br />
ему часть — ориентировку, прощупывание друг друга,<br />
пристройку друг к другу, установление «радиоволны», <strong>на</strong> которой<br />
вам удобнее <strong>на</strong>чать этот щепетильный разговор. Э ти тонкости,<br />
эти маленькие физические действия происходят частью<br />
д о <strong>на</strong>чала разговора, частью <strong>на</strong> первых пяти-десятп репликах и<br />
являю тся <strong>на</strong>чальным звеном всей дальнейшей линии действия данной<br />
сцены. Вы их пропускаете и тем самым <strong>на</strong>рушаете правду.<br />
О ди н человек приходит к другому просить о каком-то одолжении.<br />
Н о прежде, чем он приступает к существу дела, даже<br />
прежде, чем произнесет первые слова, уже один из них определяет<br />
шансы <strong>на</strong> успех, а другой приблизительно угадывает цель<br />
его прихода. Э то является результатом их быстрого прощупывания,<br />
ориентировки, внимательного <strong>на</strong>блюдения за поступками<br />
и поведением друг друга. После нескольких фраз взаимного о б<br />
ме<strong>на</strong> любезностями, пристроившись <strong>на</strong> такую дистанцию, с которой<br />
удобнее всего по данному поводу разговаривать, учитывая
Change language