Станиславский на репетиции
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Подобные разговоры Ео-зобновлялись и повторялись в бесконечном<br />
количестве вариантов <strong>на</strong> каждой <strong>репетиции</strong>. В те време<strong>на</strong><br />
мне тоже не совсем понятны были претензии Кедрова к<br />
режиссуре. Да и сам он еще не мот изложить их с достаточной<br />
ясностью. А между тем он был, конечно, прав. Н ельзя ничего<br />
игоать «вообщ е». В сцене Чичикова и Манилова должен быть<br />
<strong>на</strong>йден внятный сценический язык, язык действия. В самомделе,<br />
у Чичико-ва четкая и яс<strong>на</strong>я задача: угово-р-ить Манилова<br />
продать ему мертвые души. Д ля того чтобы зритель видел и<br />
мог следить за логикой его действий, что и является самым<br />
интересным-, нужно, чтобы это шло через какие-то препятствия.<br />
Препятствия эти возникают от логики действий другого человека,<br />
Манилова, но чтобы <strong>на</strong>йти ее, нужно з<strong>на</strong>ть, чего хочет<br />
Манилов. Н о нельзя искать эти хотения абстрактно. Они должны<br />
исходить из существа сцены и быть <strong>на</strong>йдены как решение<br />
характера.<br />
Задача в данном случае была очень труд<strong>на</strong>я, и самый образ<br />
М авилова и драматический материал затрудняли решение ее.<br />
Если просто <strong>на</strong>чать делать в-се, что <strong>на</strong>писано в сцене, М а-<br />
ни.\ов может получиться просто приветливым, милым, даже очаровательным-,<br />
хлебосольным хозяи-но-м, с которым Чичиков, поговорив,<br />
очень легко обделал свое дело. М ож ет и так быть.<br />
Н о ведь у Гоголя Манилов таким кажется только <strong>на</strong> первых<br />
порах, а чем дальше, тем хуже, и уже в непродолжительномвремени<br />
от него <strong>на</strong>чи<strong>на</strong>ет тошнить. Как все это показать <strong>на</strong> сцене?<br />
Через какие «хотения», через какие действия это выразить?<br />
Вот что являлось причиной поисков Кедрова, вот что он<br />
стрем-н.».-ся <strong>на</strong>йти <strong>на</strong> репетици-ях. Были попытки выйти из положения,<br />
играя <strong>на</strong> какой-нибудь интересной внешней характерности,<br />
<strong>на</strong>пример, в манере держаться или в к-екотсрых дикциопных<br />
искажениях, но это не им-ел-о успеха. Э то могло быть лишь<br />
добавлением к чему-то более существенному, и<strong>на</strong>че все повисало<br />
в воздухе и быстро <strong>на</strong>доедало.<br />
Н о в-се же усилия и поиски Кедрова были не безрезультатны.<br />
О т <strong>репетиции</strong> к <strong>репетиции</strong> он то там, то тут делал отдельные<br />
удачные <strong>на</strong>ходки. М ы уже <strong>на</strong>чи<strong>на</strong>ли чувствовать, что сце<strong>на</strong><br />
может получиться, может быть интересной. Ощ ущ алась некоторая<br />
еди<strong>на</strong>я логика в поведении- Манилова. Э то уже хорошо.<br />
Кедров стоял н-а верном пути, но ему нехватало уверенностн в<br />
этом-. Н уж но было хо-ро-шенько понять, <strong>на</strong>йти <strong>на</strong>звание, определить<br />
каким1-нибудь метким глаголом логику поведения Манилова.<br />
Пока этого не было, Кедрова не покидало чувство неуверенности,<br />
которое не могло не отражаться <strong>на</strong> его самочувствии.<br />
Показ сцены Станиславскому <strong>на</strong>чался с курьеза: когда была<br />
сдела<strong>на</strong> пример<strong>на</strong>я выгородка ко-м<strong>на</strong>ты Манилова и мы с К ед
Change language