Станиславский на репетиции

шото для себя события и артистического счастья. Э то бывает не
очень часто, и отсю да всегдашняя неудовлетворенность художника,
раз испытавшего это счастье, всем тем, что является
суррогатом в его творчестве даже при условии, если это ремесленное
изделие имеет успех у зрителя. Н ет, только когда актер
подлинно зажил жизнью другого, созданного воображением
существа, когда логика этого существа стала его логикой и поступки,
диктуемые этой логикой, стали совершаться во всей тонкости
послушными! органами живого человека-актера, все тончайшие
переживания восприниматься его собственными нервами,
события осмысливаться его мозгом, он начинает ощуш ать радость
мастера, создающего подлинно художественное произведение.
Опираясь на великие традиции всей предшествующей культуры
русского театра, К . С . Станиславский в изучении техники
режиссерского и актерского искусства пришел к результатам п
выводам беспрецедентным! в истории мирового искусства. Его
гигантск1ий шаг на пути развития и укрепления идейного реалистического
искусства, всегда отличавшего наш отечественный
театр, оснащение актера передовой техникой, помогающей достижению
этой цели, являются поистине неоценимой заслугой
перед искусством, и мы вправе гордиться выдающимся гением.
Советской страны.
Великая О ктябрьская социалистическая революция открыла
перед Станиславским такие необъятные возможности для его
творческих экспериментов, о которых только можно было мечтать.
Э то дало возможность великому мастеру сцены блестяще завершить
поиски, которым он посвятил всю свою жизнь.
Т о, что оставлено нам Станиславским, должно быть доскоиально
изучено и освоено как наиболее совершенное оружие
борьбы на фронте культуры за наши великие идеи.