Станиславский на репетиции
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ниями. О дин видит в Тартю ф е святого, который льет слезы изза<br />
убитой блохи, а другой — бандита, замышляющего вырезать<br />
всю семью. Вот и тычьте этим друг друга в нос.<br />
Работая <strong>на</strong>д этой сценой, Константин Сергеевич то возвращался<br />
к схеме физических действий, то оста<strong>на</strong>вливал свое внимание<br />
исключительно <strong>на</strong> слове, по многу раз заставляя повторять<br />
то ту, то другую фразу, добиваясь фонетической чистоты.<br />
Проверяя зрелость <strong>на</strong>ших видений, он все время возвращался к<br />
линии физических действий.<br />
— Вот вы говорите «убеж дать»... А какое это действие;<br />
психологическое или физическое?<br />
Или, обращаясь к Клеанту:<br />
— Вы говорите — вам противно слушать О рго<strong>на</strong>! Э то не<br />
действие, это состояние. А какое здесь физическое действие?<br />
Во-первых, можно «не слуш ать» — вот вам простое физическое<br />
действие, «казаться хладнокровным» — тоже действие. Как вы<br />
будете это делать? З десь могут быть тысячи различных способов,<br />
они не придумываются головой для каждого KOFiKpcrnoro<br />
случая. З десь главное — нужно уметь «дискредитировать» или<br />
поощрять. В от как вы будете вести себя, чтобы не слушать, казаться<br />
хладнокровным и тем самым дискредитировать все то,<br />
что идет от вашего партнера. Проделайте с<strong>на</strong>чала то, что обы ч<br />
но делает человек, внимательно, с интересом слушающий другого,<br />
а затем — <strong>на</strong>оборот. Ваше поведение — это камертон для поведения<br />
партнера, каждое изменение позы — его реплика.<br />
М ы проделы'вали то, что указывал Константин Сергеевич.<br />
Я читал один и тот же монолог при различном поведении К леанта:<br />
он то меня внимательно, спокойно слушал, поощряя к<br />
дальнейшему раскрытию моей души, то, <strong>на</strong>оборот, демонстративно<br />
дискредитировал все мои пылкие высказывания, позевывая,<br />
или углубившись в какой-то лежащий <strong>на</strong> столе жур<strong>на</strong>л, или<br />
<strong>на</strong>свистывая какую-то веселую песенку. И третье положение —<br />
Клеант весь в готовности каждое мгновение перебить Орго<strong>на</strong> и<br />
самому разразиться громовой речью. Затем применялись все<br />
три поведения во время монолога то в одной, то в другой<br />
последовательности. Э ти упражнения принесли <strong>на</strong>м несомненную<br />
пользу. Принужденный все время следить за Клеантом, я<br />
совершенно отвлекся от режиссерского глаза Станиславского.<br />
М не стало легче, пришла вера в себя, в свои действия, появилась<br />
активность, особенно в тот момент, когда нужно было<br />
восстановить внимание Клеанта к себе или не дать ему перебить<br />
себя. Появились более яркие, неожиданные краски, инто<strong>на</strong>ции.<br />
О д<strong>на</strong>ко <strong>Станиславский</strong> этим еще не удовлетворился и требовал<br />
все большего и большего разнообразия красок и приспособлений.
Change language