Jubiläen 2007 - Universitätsarchiv Leipzig - Universität Leipzig

tionen über ein ungarisches Bauernlied op. 4 sowie Nordungarische Bauernlieder
und Tänze op. 5 verarbeitete Rózsa Melodien, die er in seiner Kindheit gesammelt
hatte. 1930 reiste Rózsa zum ersten Mal nach Bayreuth und machte bei den
Festspielen die Bekanntschaft des Organisten und Komponisten Marcel Dupré,
der ihn nach Frankreich einlud. Im Frühjahr 1931 reiste Rózsa nach Paris und
traf mit Musikern wie Artur Honegger, Charles Marie Widor, Pierre Monteux
etc. zusammen. Hier erlebte er auch seine erste große Enttäuschung. Die Sinfonie
op. 6 legte er verschiedenen Musikern vor, die sie als zu lang und zu schwer
befanden. Er kehrte nach Leipzig zurück, um die Serenade für Kammerorchester
op. 10 zu beenden, die in Budapest uraufgeführt wurde. Richard Strauss war
für einige Aufführungen seiner Oper „Die ägyptische Helena“ nach Budapest
gekommen und besuchte das Premieren-Konzert. Wie sich Rózsa erinnerte, war
nach der Aufführung des Stückes ein bescheidener Applaus zu hören. Alle Augen
blickten auf Strauss, der zu spüren schien, dass die Zukunft eines jungen Mannes
in seinen Händen lag und begann plötzlich, wild zu applaudieren. Das Publikum
stimmte nach und nach ein und der Beifall mündete in eine stürmische Ovation.
Rózsa wurde zur Bühne geführt, wo ihm zu seiner gelungenen Arbeit gratuliert
wurde. Später überarbeitete Rózsa das Werk, das 1946 unter dem Namen „Ungarische
Serenade“ op. 25 erschien.
Im Frühjahr 1932 debütierte Rózsa mit seinem Klavierquintett op. 2, den zwei
Duos op. 7 und 8 sowie den Variationen für Klavier solo op. 9 in Paris. Rózsas
Musik wurde begeistert vom Publikum aufgenommen und Rózsa entschloss
sich, im September 1932 in die französische Hauptstadt umzuziehen.
Hier kam Rózsa auch erstmals mit der Filmbranche in Berührung, er komponierte
Pausenmusiken für die großen Pariser Filmtheater. Weniger aus Interesse
am Film selbst, sondern vielmehr um seine Existenz zu sichern. Da Rózsa seinen
Ruf als ernster Komponist nicht gefährden wollte, legte er sich das Pseudonym
„Nic Tomay“ zu. Mit diesem Schritt begann für den ungarischen Komponisten
sein ‚Double Life’, wie er auch die 1989 erschienene Autobiographie nannte.
In Paris lernte Rózsa den ungarischen Autoren Ákos Tolnay kennen, der ihm
vorschlug, mit nach London zu kommen, wo es bessere Möglichkeiten gab, in
der Filmbranche Fuß zu fassen. Rózsas erster Aufenthalt in London begann mit
einem glücklichen Zufall. Fast ohne Kenntnis der Sprache und des Landes traf er
zunächst den Kulturattaché in der ungarischen Botschaft. Dieser berichtete von
einer ungarischen Ballettproduktion, für die noch eine passende Musik gesucht
würde. Wenig später unterzeichnete Rózsa seinen Vertrag bei der Produktionsfirma
Markova-Dolin und komponierte die Musik für das Ballett „Hungaria“,
welches zwei Jahre lang in London aufgeführt wurde. Nachdem der Regisseur
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