CRESCENDO 4/18 Juni-Juli-August 2018

M E I N U N G
Der Axel-Brüggemann-Kommentar
SCHADE UM DEN ECHO
Der ECHO ist Vergangenheit. Viele hat diese Nachricht gefreut. Unser Autor befürchtet,
dass eine Chance verpasst wurde, nachhaltig gegen Antisemitismus zu kämpfen.
Wie bigott waren Hohn und Spott im Netz, als die Phono-Akademie
endlich angekündigt hatte, den ECHO – und damit auch den
ECHO JAZZ und den ECHO KLASSIK – abzusagen. Die Absage
kam viel zu spät und war, wie ich finde, auch eine grundlegend falsche
Reaktion auf den Eklat bei der Verleihung des ECHO POP, als
die Musiker Farid Bang und Kollegah mit unerträglichen Sätzen
wie diesem auftraten: „Mach wieder mal ’nen Holocaust, komm an
mit dem Molotow.“
Das wirklich Kniffelige an der aktuellen Debatte ist weniger die
Frage, ob man gegen derartige Ausfälle protestieren soll – natürlich!
was denn sonst? –, sondern, wie man einen Protest gegen Antisemitismus
und Rassismus organisieren kann, der selber nicht populistisch,
sondern nachhaltig ist.
Genau diesen Weg hat die
Phono-Akademie mit der Absage
des ECHO nun allerdings verpasst,
ebenso wie viele Künstler oder Kritiker
des ECHO, denen es nur um
Schadenfreude oder um Häme zu
gehen schien. Wie viele sinnvolle
Reaktionen wären möglich gewesen?
Ein Symposium über Rassismus,
Antisemitismus und Gewalt in der Musik, öffentliche, selbstkritische
Debatten über die Wirkung von Musik auf die Gesellschaft, historische
Einordnungen, eine ernsthafte Debatte darüber, wo die Kunstfreiheit
beginnt und ob sie überhaupt irgendwo aufhört, Streitgespräche
über das Spannungsfeld von Kommerz und Kunst. Was wäre es
für ein Zeichen gewesen, beim ECHO KLASSIK ein Programm mit
sogenannter „entarteter Musik“ aufzuführen und das Thema zum
Leitmotiv in der großen Fernsehshow zu erheben! Ja, es hätte viele
Möglichkeiten gegeben, nur eine Reaktion wäre falsch und feige
gewesen: den Kopf in den Sand zu stecken und so zu tun, als sei nichts
passiert. Sich zu verstecken und darauf zu hoffen, dass der Sturm der
Empörung irgendwann von allein abflaut. Leider hat die Phono-Akademie
aber genau das getan. Damit wurde die Chance verpasst, den
Eklat für eine öffentliche Debatte zu nutzen, den eigenen Fehler zu
erkennen, zu verstehen und öffentlich zu korrigieren.
Natürlich gab es bereits im Vorfeld keinen einzigen akzeptablen
Grund dafür, dass die Phono-Akademie einen antisemitischen Song
ANTISEMITISMUS IN DER KUNST ALS
KUNST ZU LEGITIMIEREN, IST, ALS WÜRDE
MAN EINEN REALEN MORD IM THEATER
UNGESÜHNT LASSEN
auszeichnet – ausgerechnet am Gedenktag für die Opfer des Holocaust.
Es ist unerträglich genug, dass Farid Bang und Kollegah mit
derartigen Texten so viele Fans erreichen. Dass ein öffentliches Gremium,
das so ziemlich alle Musik-Labels in Deutschland vertritt, derartig
widerwärtigen Texten nun auch noch eine Plattform bietet, ist
schlichtweg unverständlich.
Ich persönlich bin dem ECHO lange verbunden. Seit Jahren
schreibe ich das ECHO KLASSIK-Magazin, habe zunächst im Auftrag
der Phono-Akademie in den letzten Jahren für crescendo Backstage-Interviews
mit dem Preisträgern geführt. Und, um ehrlich zu
sein, mir hat all das großen Spaß gemacht. Ich habe mich immer frei
gefühlt – und wir haben hinter den Kulissen so manch provokantes
Gespräch über Politik, Glauben und
den Markt geführt. Die von mir konzipierte
und produzierte CD-Reihe
„Der Kleine Hörsaal“ wurde ebenfalls
mit dem ECHO KLASSIK ausgezeichnet
– und damals habe ich mich
durchaus über diese Auszeichnung
gefreut. Am Ende halte ich es mit
Thomas Quasthoff, der mir kürzlich
in einer Kneipe sagte: „Ich finde das,
was beim ECHO passiert ist, unakzeptabel und habe auch dagegen
protestiert, meine ECHOS aber habe ich nicht zurückgegeben, die
stehen in einem völlig anderen Kontext.“
Es ist doch Quatsch zu glauben, dass der ECHO so etwas wie
der Nobelpreis der Musik sei. Das war nie sein Anspruch und sein
Auftrag. Der ECHO wurde von der Phono-Akademie verliehen –
also vom Interessenverband der Tonträgerindustrie. Das allein ist
erst einmal nicht schlimm. Gegen einen Preis, der jene feiert, die ihn
verleihen, ist nichts einzuwenden. Im Gegenteil: Der ECHO und der
ECHO KLASSIK sind auch deshalb wichtig, weil sie eine Art Branchenfest
sind, weil sich hier jedes Jahr Künstler, Major- und Independent-Labels
treffen, gemeinsam Strategien entwickeln und sich
austauschen. Und all das wird ausführlich vom Fernsehen begleitet
– als Fest der Musikbranche. Das kann man kritisieren. Aber es ist seit
Jahren so gewesen. Jeden Applaus nach dem Aus des ECHO, dass
dieser „falscher Preis“ endlich abgeschafft wird, verstehe ich nicht.
Noch einmal: Es ist nicht der Fehler des ECHO gewesen, dass einige
ZEICHNUNG: STEFAN STEITZ
30 w w w . c r e s c e n d o . d e — Juni – Juli – August 2018