CRESCENDO 4/18 Juni-Juli-August 2018

SINFONIEN
AUS
STEIN UND
STAHL
Architektur wie Musik ringen um die
perfekte, die „goldene“ Proportion.
Die beiden Künste standen sich deshalb
in vielen Jahrhunderten besonders nahe –
und inspirierten sich gegenseitig.
VON TERESA PIESCHACÓN RAPHAEL
Das neue Opernhaus im chinesischen Guangzhou
der verstorbenen Stararchitektin Zaha Hadid
Wenn es um große Bauwerke geht, dann liebt
man den Paukenschlag, die großen Töne.
„Sinfonie aus Stahl und Glas“, hieß es über
die Hamburger Elbphilharmonie. Und auch
Baumeister selbst sind überwältigt. Wenn er seine Pinakothek
der Moderne mit Musik vergleichen müsste, so Stefan Braunfels,
Enkel eines Komponisten, im Interview, dann mit einer
Bruckner-Sinfonie. Umgekehrt empfand Ferruccio Busoni
1921 seine Fantasia contrappuntistica für zwei Klaviere wie
eine Kathedrale, und lieferte neben der Partitur eine architektonische
Skizze dazu. „Musik ist sehr nah an dem, wie
ich Architektur verstehe“, sagt Daniel Libeskind, und meint
damit nicht nur gemeinsame Begriffe wie „Fuge“. „In beidem
geht es um Proportionen, Exaktheit, Schwingungen, Akustik.
Schon die alten Griechen wussten, dass die Längenverhältnisse
vi brierender Saiten in einer Harmonie die gleichen sind
wie im Goldenen Schnitt bei Proportionen.“ Und sprach damit
Pythagoras an, der vor mehr als 2.500 Jahren am Monochord,
einer Art Zither, entdeckte, dass Töne gemessen werden können.
Brachte man zwei Saiten zum Schwingen, von denen die
eine halb so lang war wie die andere, dann war der Ton der kürzeren
Saite um eine Oktave höher als der der längeren. Standen
die Saitenlängen im Verhältnis 2:3, dann erklang eine Quinte
und bei 3:4 eine Quarte. Keine Schriften sind von Pythagoras
erhalten, aber sein Glaube, der Kosmos sei mit einer Har-
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