CRESCENDO 4/18 Juni-Juli-August 2018

A K U S T I K
KLARINETTEN-KRIEGE
Bis heute hängt der deutsch-französische Haussegen ausgerechnet in einem
musikalischen Belang schief: Über die Frage des Klarinettensystems ist keine Einigung in Sicht.
Ein Besuch am „Kriegsschauplatz“.
VON KLAUS HÄRTEL
Matthias Schorn und Laura Ruiz Ferreres gehören zu den wenigen Klarinettisten, die sich sowohl auf dem deutschen
als auch auf dem Böhm-System zu Hause fühlen
Beatles oder Stones? Mac oder PC? McDonalds oder Burger
King? Es gibt im Leben diese Fragen, die scheinbar nur ein
„Entweder-oder“ zulassen. Das ist in der Musik nicht
anders. Auch bei den Klarinetten muss man sich entscheiden.
Oehler oder Böhm? Deutsch oder französisch? Beides geht
nicht. Ist durch diese Systemfrage am Ende gar die deutsch-französische
Freundschaft in Gefahr?
So dramatisch ist es nicht, doch in der Tat verläuft die Trennungslinie
dieses Systems zwischen Deutschland, Österreich und
der deutschsprachigen Schweiz auf der einen Seite und dem „Rest
der Welt“ auf der anderen. In den „deutschsprachigen“ Orchestern
hält man auch aus Tradition am deutschen System fest. Das hat
durchaus Charme, weil damit – wie in der Sprache – ein bestimmter
Dialekt bewahrt wird und diese regionale Eigenheit zu Unverwechselbarkeit
und Diversität beiträgt.
„Entweder-oder“ ist also die Devise. Und doch gibt es Musiker,
die die hohe Kunst der Systemumstellung beherrschen. Die
Spanierin Laura Ruiz Ferreres etwa – von 2006 bis 2010 Soloklarinettistin
im Orchester der Komischen Oper Berlin und heute Professorin
an der Frankfurter Musikhochschule – gehört zu den
wenigen Künstlern, die beide Systeme beherrschen und lehren.
Das Böhm-System von klein auf gelernt, war Laura Ruiz Ferreres
seinerzeit gewarnt worden, das System nicht zu wechseln.
„Aber ich war neugierig und ehrgeizig“, erzählt sie, „und ich habe
es geschafft. Ich erinnere mich immer an meine Zeit als Akademistin
bei der Staatskapelle Berlin, wo ich manchmal in Opern mit
französischer A-Klarinette und deutscher B-Klarinette gespielt
habe …“
Auch Matthias Schorn, Soloklarinettist der Wiener Staatsoper
bzw. der Wiener Philharmoniker „muss“ von Berufs wegen
„deutsch“ spielen, obwohl er dereinst auf der Böhm gelernt hat.
Voraussetzung aber, um ein Studium beginnen zu können, war das
Umlernen auf das deutsche System. „In der Nachbetrachtung bin
ich sehr glücklich, beide Klarinettensysteme kennengelernt zu
FOTO: LUKAS BECK; AGENTUR
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