CRESCENDO 4/18 Juni-Juli-August 2018

MUSIK AUS DEM HIMMEL
Carillons – die großen Glockenspiele in Türmen oder Kirchen –
hört man kilometerweit. Zu Gesicht bekommt man die Menschen,
die sie spielen, aber so gut wie nie.
VON GUIDO KRAWINKEL
FOTOS: KATHARINA HERTZ-EICHENRODE; GUIDO KRAWINKEL
Das Glockenspiel von St. Nikolai in Hamburg mit seinem Carilloneur Werner Lamm
51
Stufen braucht Carilloneur Werner Lamm zu seinem
Arbeitsplatz. Der befindet sich inmitten der Hamburger
City, auf der ersten Turmebene des Mahnmals
St. Nikolai. Bis 1943 stand hier eine neugotische
Kirche, die im Bombenhagel auf die Hansestadt weitgehend
zerstört wurde. Nur der gut 147 Meter hohe Turm – immer noch
der fünfthöchste der Welt – blieb außer ein paar Mauerresten
stehen und erinnert als Mahnmal an die Schrecken des Zweiten
Weltkrieges.
1993 wurde dort ein Carillon installiert, das mit 51 Glocken
und einem Gesamtgewicht von 13 Tonnen eines der größten
Deutschlands ist – der chromatische Tonumfang beträgt mehr als
vier Oktaven. Das größte steht in Halle an der Saale und umfasst
76 Glocken.
Vor allem seit dem Film Willkommen bei den Sch’tis ist das
Carillon wieder vermehrt in den Fokus der Öffentlichkeit gerückt.
Doch kann das nicht darüber hinwegtäuschen, dass die Zunft der
Carilloneure Zukunftssorgen hat. Die Kunst des Glockenspiels
wird von immer weniger Musikern beherrscht, auch weil vielerorts
eine Automatik das übernommen hat, was früher von Hand
erledigt wurde.
Leicht hat man es als Carilloneur nicht: Üben? Fehlanzeige!
Wollte Werner Lamm einmal ungestört proben, müsste er
nach Hannover oder Kiel reisen, wo es eigens eingerichtete Spieltische
gibt, an denen er unter Ausschluss der Öffentlichkeit üben
kann. Lamm, der im Hauptberuf Kirchenmusiker in Hamburg
ist, behilft sich zuweilen, indem er an seiner Orgel ein Brett und
Decken über die Klaviaturen legt. Auch sein Arbeitsplatz im Turm
des Mahnmals St. Nikolai ist nicht unbedingt ein idyllischer Ort:
Im Sommer heiß, im Winter kalt, befindet er sich in einem kleinen
Glaskasten, der ihn vor dem ohrenbetäubenden Lärm der
Glocken schützt, inmitten derer er sitzt. Sein Publikum bekommt
den in luftiger Höhe spielenden Musiker indes nie zu Gesicht.
Von hier aus schlägt er auf eine Art Klaviatur ein, die aussieht
wie eine Tastatur für Grobmotoriker: große hölzerne Zapfen
(„Stokken“), auf die er mit seinen Fäusten und Füßen einschlägt.
Dies erfordert jedoch mehr Feingefühl, als man denkt. Die Klöppel,
die den Glockenkörper anschlagen, sind bis auf wenige Zentimeter
an den Korpus herangezogen, die Verbindung von den
Tasten zu den Klöppeln erfolgt mittels Seilzügen aus Metall.
Die Masse, die hierbei bewegt werden muss, reicht von wenigen
Gramm bis zu einigen Kilogramm – eine Herausforderung für
jeden Carillonneur, der Anschlagsnuancen je nach Größe der
Glocke und der gewünschten Lautstärke genau dosieren muss.
Pianisten und Organisten, die schon von Berufs wegen Tasteninstrumente
spielen, sind deshalb klar im Vorteil. Auch, weil vieles,
was Lamm spielt, improvisiert ist – für Organisten ist das ohnehin
ihr täglich Brot.
Hinzu kommt eine weitere Besonderheit, die mit dem Klang
der Glocken zusammenhängt: ihre Obertöne. Das sehr spezielle
Spektrum der Obertöne einer Glocke führt dazu, dass nicht alles
gut klingt, was auf dem Notenpapier gut aussieht. Auch hier ist
die Erfahrung eines Carillonneurs gefragt. Lamms Devise: Lieber
mal was weglassen, weniger ist bekanntlich mehr.
Insgesamt gibt es in Deutschland laut offizieller Zählung
43 Carillons, die per Definition mindestens 23 Glocken haben
müssen. Angefangen hat man im Mittelalter mit gerade einmal
vier Glocken, 1510 entstand im flämischen Oudenaarde schließlich
das erste richtige Carillon. Vor allem im 17. und 18. Jahrhundert
florierten Carillons, gerade in Nordfrankreich, Flandern und
den Niederlanden. Und hier ist die Dichte an Glockenspielen auch
am größten: Nicht weniger als 806 gibt es. Weltrekord. ■
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