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confusão artística. Enquanto desenvolvimento de interesses estéticos
próprios, essa confusão pode ser percebida como uma forma de
apropriação do conteúdo que não consegue direcionar o assunto para
questões que o inspiraram.
A falta de contexto
Quando estamos diante de novos objetos e concepções, a proposta
e a origem de sua existência raramente se encontram materializadas
neles. Como consequência, para compreendê-los normalmente tentamos
associá-los ou ligá-los a objetos e conceitos já conhecidos, bem
como ter acesso ao contexto verbal deles. No final, o que faz novos objetos
e conceitos valiosos é precisamente determinado pela quantidade
e natureza dessas fontes de informação ao redor deles.
Agora, o que parece ser uma rede de relações abstrata e vaga entre
diferentes elementos pode ser na verdade definida muito concretamente.
Por exemplo, e como ilustrado em trabalhos literários, o termo
paratexto foi cunhado por Gérard Genette para esse propósito. Isso objetiva
destacar e tornar tangível essa informação circundante dentro
do âmbito da poesia. Em termos de funcionalidade, os elementos do
paratexto têm o dever específico de contextualizar o texto ao qual se
referem e são descritos por Genette da seguinte maneira:
[...] definir um elemento do paratexto consiste em determinar
sua posição (a questão “onde?”), sua data de aparição e, mais
tarde, de desaparecimento (“quando?”), seu modo de existência,
verbal ou outro (“como?”), as características de seu ato
comunicativo, o remetente e o destinatário (“de quem?” “Para
quem?”) e as funções quem dão propósito para sua mensagem
(“de que isso serve?”). [GENETTER, 261]
Pegando como exemplo o objeto livro, Genette continua e explica
que o elemento do paratexto compreende também duas categorias
espaciais. O peritexto existe “em volta do texto, no espaço do mesmo
volume, como um título ou o prefácio, e às vezes inserido dentro de
pequenas frestas do texto, como títulos de capítulos ou certas notas”.
O segundo tipo, epitexto, é “situado, pelo menos em sua origem, fora
do livro: geralmente com o apoio da mídia (entrevistas, conversas), ou
sob a proteção de comunicações privadas (correspondências, diários
particulares e assim por diante).”
O papel do paratexto é tão importante que sua existência pode
até, em alguns casos, sobrepor o próprio texto. Em conversa com Jean
Claude Carrière, Umberto Eco confessou não ter lido Guerra e paz, de
Leon Tolstoi, até os quarenta anos. Ainda assim, ele afirmou que nessa
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