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de um grupo de pessoas, aprendendo sobre software livre enquanto
aprendem a fazer papel””. Foi iniciado por Bridget Elmer como parte
do projeto Open Edition.
Fibre Libre é um trabalho livre que está disponível sob a licença da
arte livre. O livro, que foi limitado a cinquenta cópias feitas a mão, representa
a narrativa que se desdobra no espaço e no tempo. Os diferentes
contribuintes parceiros ramificaram e bifurcaram subdividiram
cada outra nova receita utilizada para fazer revisões diferentes variadas
de seu “Open Source Paper”, e reproduziram o mesmo padrão de investigação
enquanto aprendiam como a criar gráficos com o software Processing.
Eventualmente, os gráficos gerados são, mais tarde, impressos
no papel, assim como as fontes, se eles são instruções para fazer papel,
ou o código para aplicar os gráficos de processamento. Próximo a isso,
da mesma maneira, os próprios gráficos são um código de representação
codificada de como as folhas feitas a mão foram produzidas com
cada curva representando uma de cada um dos dez participantes.
De acordo com Elmer, 30 essa jornada é uma introdução atenciosa
precisa à cultura livre para aqueles que estão praticando a sua arte por
meio do livro. Bridget Elmer inicialmente descobriu a produção de livros
pela cultura doo zine e cultura da autopublicação independentes,
e vê muitas semelhanças entre essas codificações e aqueles que utilizam
a codificação com software livre e aqueles que imprimem seus
livros de redistribuições do tipo chumbo na tipografia. Fibre Libre é
uma maneira para trabalhar com as semelhanças e diferenças das duas
culturas, como forma de entender sobre o que é cultura livre.
Sobre a questão de apropriação de conteúdo
30. Bridget Elmer,
enviado por e-mail
em 23 de abril de
2011.
Para cada uma das categorias acima, a criação partidária, ao reflexivo,
ao militante e a criação transposta, se o artista não consegue
apreender a complexidade dos problemas com que ela ou ele pretende
se relacionar, lidar, estamos propensos a deixar o território da Cultura
Livre e o CC e entrar, em vez disso e, não sem ironia, na zona cinzenta
do que parece ser a apropriação de conteúdo, mais particularmente,
apropriação de estilo.
De fato, James O. Young sugere o uso do termo “‘apropriação do estilo’”
quando “artistas não reproduzem trabalhos produzidos por outras
culturas, mas continua pegando algo destas culturas. Em tais casos
como esse, os artistas produziriam trabalhos com elementos estilísticos
em comum com o trabalho de outras culturas.” [YOUNG, 2008:6]
Podemos usar, estender esta definição para reunir trabalhos que
forçam os limites das quatro categorias acima, ao ponto de perder-se
o foco ou gerar posições conflituosas. Por exemplo, erradamente as-
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