HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II
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zonas negras, grises y b<strong>la</strong>ncas <strong>de</strong> <strong>la</strong> foto permitían que<br />
pasararnás o menos luz a través <strong>de</strong> los filtros; vistos al~<br />
distancia normal en que se hace una lectura, los colores<br />
primarios, que habían sido así mOdu<strong>la</strong>dos, se combinaban<br />
para reproducir los c~lores <strong>de</strong> <strong>la</strong> escena original.<br />
En 1903 el mismo principio fue utilizado por los hermanos<br />
Lumiere en sus autocromos, que se pusieron a <strong>la</strong><br />
venta en 1907. La p<strong>la</strong>ca fotográfica misma se recubría<br />
. cOn granos minúsculos <strong>de</strong> almidón teñido. Un tercio<br />
era naranja, un tercio ver<strong>de</strong> y el otro tercio era violeta,<br />
y se mezc<strong>la</strong>ban <strong>de</strong> tal forma que los tres colores primarios<br />
aparecían distribuidos parejamente.sobre <strong>la</strong> superficie<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> p<strong>la</strong>ca, que luego éra recubierta co.n üna<br />
emulsión. 8 La exposición a <strong>la</strong> luz se hacía por el reversó<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> p<strong>la</strong>ca. Después <strong>de</strong>l reve<strong>la</strong>do, el negativo se utili~aba<br />
para hacer un positivo, y resúltaba una transpa.rencia<br />
que reproducía los colores originales. 9 Steichen recibió<br />
el privilegio <strong>de</strong> obtener una partida <strong>de</strong> <strong>la</strong>s nuevas p<strong>la</strong>cas<br />
en color <strong>de</strong> Lumiere antes <strong>de</strong> que fueran puestás en<br />
venta. Cpmo resultado_ <strong>de</strong> ello, <strong>la</strong> primera exposición<br />
pública en Estados Unidos, con autocromos,realizados<br />
por Steichen, Frank Eligene y Stieglitz~ se llevó a cabo ,<br />
en <strong>la</strong>s -«Little Galleries of the Photo-Secession'; <strong>de</strong><br />
Nueva York, durante el mes <strong>de</strong> noviembre <strong>de</strong> ~907. La<br />
fabricación <strong>de</strong> esas p<strong>la</strong>cas se interrumpió en 1932. Las<br />
marcas Dufaycolor, Agfacolor y <strong>la</strong>s dos <strong>de</strong> los Lurniere,<br />
Filmcolor y Alticolor, combinaron esas dos técnicas:<br />
<strong>la</strong> base <strong>de</strong> pelícu<strong>la</strong> se manipu<strong>la</strong>ba para formar un<br />
filtro múltiple, bastante simi<strong>la</strong>r al <strong>de</strong> <strong>la</strong> pantal<strong>la</strong> <strong>de</strong> J oly,<br />
y <strong>la</strong> imagen quedaba filtrada como en el proceso -<strong>de</strong>l<br />
autocromo.<br />
Tales métodos han cedido sU paso a técnicas basadas<br />
en <strong>la</strong> teoría sustractiva. Un objeto negro absorbe o sustrae<br />
<strong>la</strong> luz que incida sobre él; nada se refleja ha.í:i~ , <strong>la</strong><br />
vista y pór'tantoparece negro. Un objeto b<strong>la</strong>nco refleja<br />
todos los rayos <strong>de</strong> luz que incidan sobre él. Si recibe<br />
luz b<strong>la</strong>nca, reflejará luz b<strong>la</strong>nca; si sólo recibe luz roja,<br />
reflejará roja. Un objeto <strong>de</strong> color, sin embargo, absorbe<br />
o -sustrae algunos <strong>de</strong> esos rayos y refleja a Otros.<br />
Cuando <strong>la</strong> luz b<strong>la</strong>nca inci<strong>de</strong> sobre un objeto rojo, quedan<br />
reflejados sus rayos rojos y absorbidos o sustraídos<br />
los azules y ver<strong>de</strong>s. Pero si <strong>la</strong> luz roj.ainci<strong>de</strong> sobre un<br />
objeto <strong>de</strong> colorcián, no hay rayos azules o ver<strong>de</strong>s que<br />
puedan ser reflejados y los rojos quedan enteramente<br />
sustraídos. No llega luz alguna alojo, y el objeto aparece<br />
como negro.<br />
Las transparencias copiadas a partír <strong>de</strong> negativos realizados<br />
con filtros rojos, azules 'y ver<strong>de</strong>s, si son