HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

HANNAH HÓCH, El millo1lfJrio, o Alta Finanza, 1923. Fotomontaje,
de László Moholy-Nagy, Ma~ei, Photographie,
Film (Munich, 1925)
La práctica de pegar juntas --o combinar de alguna
ma¡{era~ imágenes separad~ y dispares, fo~ando
una nueva entidad visual, fue una de las contribuciones
más llamativas de los artistas durante la década de 1920.
Su obra -aunque técnicamente no fuera muy distinta a
l~s «copias de combinación,. que hicieran H. P. Robinson,
Rejlander y otros fotógrafos del siglo , XIX- fue
completamente diferente en su inténciÓn y en su resultado
.. . Mientras los., victorianos ajustaban cuidadosam"ente
unas fotos con otras·, como si armaran un puzzle,
creando una imagen montada, que semejaba un
cuadro académico, los hombres y mujeres de la década
de 1920 ,reunieron imágenes sumamente variadas en tema,
perspectiva, escala y tonalidad. Cada imagen individual
reaccionaba frente a su vecina, sea por su refuerzo
o por su violenta oposición. El proceso estuvo sin
duda inspirado por la introducción de textos impresos
en los cu~dros abstractos -habitualmente ~ecortes periqdísticos-,
así como de pequ~ños objetos que eran
pegados a la tel~. ' De ahí recibieron elnom·bre de collages,
del verbo francés coLJer, o sea, encolar o pegar.
El comienzo del fotomonta}e como medio de expresión
artística hay que situarlo en el grupo Dada de pintores
modernos. Wieland Herzfelde, hermano del brillante
fotomontador J ohn Heartf~eld," describió ese
proceso en el catálogo de la pri~era exposición Dada
que se realizó en Berlín en 1920:
La pintura tuvo una vez la finalidad expresa de registrar la
apariencia de las cosas -paisajes,· animales, edificios, etc.­
que las personas no podían llegar .aconocer por sus propios
ojos. Hoy esa tarea ha sido emprendida por la fotografía y el
cine, y es lograda de manera incomparablerpente mejor y más
perfecta que lo que la pintura háya llegado nunca a obtener.
Pero la pintura no murió con esta pérdida de su objetivo,
sino que buscó otros D\1eVOS. Todos los esfuerzos artísticos
realizados desde entonces -por grandes que hayan sido süs
diferencias- comparten esta tendencia hacia la emancipación
de la realidad. .
El dadaísmo es la reacción ante· todo intento de negar lo
objetivo, que ha sido la fuerZa motriz tras los impresionistas,
los expresionistas, los cubistas y ~ado que nó han querido,
rendirse al cine- los futuristas ...
Los dadaístas dicen: mIentras en el pasado 'se invertían
grandes cantidades de amor, ·de tiempo y de esfUerzo en pintar
una.persopa, una flor, un·sombrero, una sombra proyectada,
etc., nosotros s610 cogemos un par de tijeras y cortamos
todo 10 necesario en cuadros o en fotografías. Si necesitamos
co~as de tam'año pequeño no las representamos, sino que cogemos
e1.objeto misIl1o, como puede ser una navaja de bolsi~
110, un ceniceró,~ librós, etc.: cosas simples que erj los museos
de arte antiguo están bellamente pintadas; Pero aun aSÍ, sólo
están pintadas. 12
La imaginería popular, especialmente en la for~a de
fantásticas tarjetas postales, influyó considerablemeÍlt~
a ,los pioneros. George Grosz y J ohn Heartfield han
situado el origen de sus montajes en los mensajes arió-
.~ .
RAOUL H,AUsMANN;Tatlin en c.asa, 1920. Fotograba,.dos peg~ ­
dos, gouache, pluma y tinta, Modema Museet, E'stocolmo
*Comenz6 a escribir su nombre:a la manera inglesa, como
protesta ante el nacionalismo alemán en la Primera Guerra
Mundial.
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