HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

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MINOR WHITE, Los tres tercios, 1957, Gelatino-bromuro, colección Beaumont Newhall, S~taFe , conesía de 10sArchivos,Minor

White, Princeton (Nueva Jersey)

' " una concentración de! mundo en el interior de! marco de la

foto, Para encontrar mi material he ido al «lugar común., a lo

«dejado de lado» o lo «insignificante»: los muros, los pavimentos,

las estructuras de hierro en Nueva York, las incontables

cosas alguna vez usadas y luego descartadas por la gente,

los muros de hormigón en Chicago, los profundos subterráneos

neoyorquinos en los que el agua y e! tiempo han dejado

su marca, el detritus de nuestro mundo, que examino en una

búsqueda de sentido, En este trabajo, es incansable la fidelidad

al objeto y a mi instrumento, la lente de clara visión; la

transformación en objeto estético es conseguida por el acto de

ver y no por la manipulación. 5 .

El resultado es un estilo particularizado. Siskind enfatiza

lo lineal. Los bordes son marcados, los contrastes

son grandes. Todo parece situado en un único pIano,

con escasa profundidad. A menudo la imagen es

ambigua y crea en el observador una tensión entre lo

que es obvio y lo que supone un nuevo descubrimiento

visual. Cuando el Museo de ,Arte Moderno expuso su

obra en 1946, un cronista escribió: «La relación entre la

fotografía y el arte abstracto es estrecha y supone un

desafío ... Son señalados el aislamiento y la organización

que dentro de un rectángulo obtiene Siskind con

temas aparentemente tan ingratos como una teja o un

papel marcado por el alquitrán. La frase de Siskind,

'Considero la foto como un nuevo objeto a contemplar

por su propio significado y su propia belleza', es un

punto de vista que rara vez expresan los fotógrafos.; .,.6

La obra de Harry Callahan posee una gran belleza

lírica y revela una aceptación del mundo que nos rodea.

Su visión es precisa: puede conseguir que una hoja de la

naturaleza o un cable de energíaeléctricllllenen por sí

solos un cuadro. Ha experimentado con la doble exposición.

Tienen particular fuerza sus fotos de peatones

en aceras muy iluminadas .

Frederick Sommer, tras un período en que se dedicó

a la arquitectura de paisajes y a la urbanización, conoció

a Alfred Stieglitz y se sintió absorbido por la fotografía

como medio expresivo. En 1935 conoció a Edward

Weston, «cuyo uso decisivo de la escala tonal ha

dado a sus fotografías un nuevo impacto en el arte,.,

escribió Sommer. 7 Pronto comenzó atrabajar con la

cámara de 8 X 10 pulgadas [aproximadamente 21 X 25

cm J, creando retratos, detalles de estructuras, restos y

esqueletos de animales, amplios paisajes del desierto de

Arizona, vigorosos ensayos en doble exposición y en

montaje. Ha mostrado durante mucho tiempo un gran

interés por el surrealismo, y este interés se ha particula-

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