HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

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Casi contemporáneos con la invención de la fotografía
fueron el n~cimiento y el feno!l}enalcrecimieñto de
la prensa ilustrada., La prime~a revistasemanalque d~o
preferencia a Lis fotos sobre el texto fue Thé Illustrated
Lonaon News, fundada en 1842. Fue-segÚidarápidamente
por VIllustration (parís), la Illustrirte Zeitung
(Leipzig), L'Illustrazione Italiana (Milán); Gleason's ,
Ptctorial Drawing-Room Companion (Boston), Harper'sWeekly
(Nueva York), Frank Leslie's Illust'r:aled '
N ewspaper (Nueva, York); Revista U,niversal (México),
A Illustrafáo, (ruo de] aneiroj, Illustrated Austrálian
News (Melbourne) y muchas otras. De hecho, prácti­
"amente todos los países contaron con revistas profusamente
ilustradas, íÍtipresas en rotativas de alta veÍocidad
y con tiradas que llegaban a los cien mil ejemplares
por edición. Las ilustraciones eran invariablemente
grabados en madera, sobre bócetos hechos a panir de
dibujos, pinturas o, muy ocasionalmente, a panir de'
fotografías. Los grabadores no eran anistas, sino técnicos
competentes, que seguían con sus buriles las líneas '
que el dibujante hiciera sobre el bloque de madera, quitando
el material de cada una de sus líneas. Con tanta
fidelidad seguían esos grabadores el dibujo~ qu~ para
ganar tiempo el bioque era a veces dividido, en segmentos,
los cuales eran trabajados por .manos diferentes y
luego nuevamente-reunidos. Dado que habí¡lque realizar
un dibujo en cad~ caso, no resultaba velltajoso utilizar
fotografías.' Los poco grabados en madera que se
hicieron sobre fotografías y que se publicaron en revi~- '
tas a mediados del siglo XIX carecen habitualm~.nte de
calidad fotográfica,comó se puede obseryar si secompara
la foto del generar Ulysses Simpson Grant, en su
cuanelcentral de City Point (Virginia), con la reproducción
publicada en la revisr.aHarper's Weekly del 16
de julio de 10864. Solamente Una .línea de 'créditó,«Fo:­
tografía por Brady»; ~ev.el~ su origen fotográfico. , '
El motivo de que la fotografía:,ttiviera tan, _es~~soi~:.
"pacto sobre ·laprensa ilustrada fllemayormerite, tecrio.,­
lógico, pero también estilístico. El público lector s~ había
acostumbrado a los grabados sobre:madera, y los
directores no ~eían motivo para modificar un ' :~Ístema
periodís'tico colectivo que había obtenido éxito. El material
de texto era compuesto a la manera tradicional, y
los grabados en madera, que poseían su relieve y eran
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confeccionádos en bloques, exactamente ala alturáde
l~s letras d~ itnprehta,se'cOlocaban enlos moldes de
pág.ina, junto a los t~xtos. Hast~la década de 1880' no
existió un proceso fot~rriécá9-icoqt1e perrrtitiera imprimiresosbloques
en reliev~ y ehextoen ~áquiRasrotativas
'rápidas, aunque desde'e! naciinieritomismo, de la
fotografí~ se reali~aron ~u~hQS expt;ri~eritos par~r:eprodu~ir
con tinta la .imag.en f~tográfica. , , - . " , ,
I!~ ' ~iJs experimen tos' en 1826, Niepce :~e p,~~oc,~pÓ
por ~laborar una técnica de reprodu'cciónfóto~ed!lica,
como mediode registrit la imageri d~ . la : cárPata ,ep
una placa de peltfeque pudiera serimpresa;igual' ~l'Ú lb
que se realiza con un grábado en cobre.;~pqco 'después
qtie' se difundiera el proéeso del daguerrotipo; , ~s phlcas
de cob~e plateado 'Ílleropconveitidas eriplaclls con
relieve, de las que se podíaIl hacer , impresiQoes,:s,obre
papel. Una litografía satírica ,de 1839, realizaa~ · pór
ThéodoreMaurisset, con el epígrafe ' Dagueiréo'm,omanie,
muestra a Alfred Donné trabajando con la, ¿~mara,
la ~otella de ag~ardif!nte YUIlaprensadegribadoro
Para que las placas sirvieran en una Írri.pi:esión"
Donné el{minab~ las zonas de plata dara, que ,eI!~ón:ée's
retenían tinta, y luego hacía la impresi6nenfor~a, igual
a la de lín gr",bado .~ El 3 'de setiembre d~ 18'39ttl()~tró
ejemplos de su trabajo ala Academia, de Óe·ncias~n
París, si .bien rehusó divulgar su proceso. Deform~ independiente,
losef Berres d~ Viena elaboró un proceso
similar. En Phototyp, un folleto deediciónprivada"que
contenía cinco p1acas y un breve texto. y que ,estaba
fe~hado el 3 de agosto de 1840, llamó la atención sobre
una vista de la catedral de San Estebán, en Vien.-a, ¿ieqdo
la placa de mayor éxito, a panir de la que tirÓ«mu~
cho~ ce~t~nares~ d~ copias~ ,
La técnica fue mejorada por .~l fran-cés Hippolyte­
Louis Fizeau, quif!nintrodujo dos innovaciones: aumentó
mediante el reciente proéesoelectTotype íos:p~ntos
luminosos,~e la placa de daguerrotipo grabada,'y
, utilizó l~ técnic~ del-grabador deaguatin,tas, consisten:"
te en granular la placa para que las secciones ,h~ndidas
retuvieran tinta, según sus dife,rentes proporciones'. Es,.
polvoreó la placa con resina en polvo, prevIamente ca-
, lentada para que los granos se adhirieran a la superficie,
y luego la grabó. P,ara la segunda serie de las Excursions
daguemennes, de Lerebours (1843), Fizeau grabó tres
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