HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

manuelon

Museúm ()f Fine Ans yel D~Young Museurn), lo que

, .• ~~ .•. ~

pód~~a haber animado a i\w1itage a emFender s,lÍ. ',

aventura. Armitage · también~abía qué, a ·pe~ar de 1/

atención que se lé:eStaba p~'stando, . Westo~. todaví~ ~

necesitaba dinero y acababa de· ser abuelo. De acuerdo"

con los diarios de Weston,Armitage estuvo tratando de

conseguir dinero para un libro enjulio de 1932, ylo

había hecho imprimir en octubre. 61 '

,El generoso esÍtiúzod'e Aimitage por escribir. uña -

monografía promocional, con, fotografías seleccionadas

por Weston, fue recibido con bastante escepticismo

por parte de Ansel Adaros, quien admiraba la obra de

Weston pero calificó los textos del libro de «carentes de

. gust(), aduladores .. , sin ningún valor crítico real y, a

menudo, con el carácter propio de la propaganda de lis

sobrecubiertas». A pesar de la alta calidad de las reproducciones,

se lamentó "de que el vehículo fuese inferior

al contenido.,.62 Sin embargo, el libro recibió

. el· premio al Mejor Libro .del Año concedido por el

Instituto Americano de Artes Gráficas, y fue un «verdadero'

éxito»; según' Weston, quien viajó de un lado

para otro':durante meses para firmarlo. 6J

De un' orden más modesto, pero aÚn más vanguardistas,

fueron, las series de monografías cortas' sobre

fotógrafos contemporáneos y tipos de fotografía ,. publícadas

a partir de 1930 por el editor de arte F.

Bruckmann Verlag' en Múnich. La serie se tituló

. «FotoJ:eb (Libro de . Fotografía Moderna) y consistió

en textos breves en francés, alemán e,jnglés, con una

serie de láminas. Sus editores fueron el diseñador gráfico

Jáu Tschichold(1902-1974) y el historiador de arte

Fra[lz 'Roh (18.90-1965). Tschichold había escrito un

manifiesto sobre la tipografía inspirada en el construc-

,tivismó en .1925 y, un libro, Die N eue Typographie, en

/1928, y hal?ía diseñad9 la tipografía para la exposición

FilmundFoto de.1929, Roh había sido alumno y .ayudante

de Heinrich , W olfflin en la Universidad de

Múnich de 1915 a 1919, y había escrito una tesis sobre

'la pintura holandesa del siglo XVII en 1918. Comenzó a

publicar crítica de arte a partir de'1919 y a experimentar

con la fotografía y el collage alrededor de 1922-

1923. Su priiner libro importante, Na.ch-Expressionismus

-MagischerRealismus - Probleme deT. Neuesten

Europaischen Malerei (1925), fue un intento wolffliniano

por establecer pares de · categorías estílísticas que

, distinguieran el expresionismo (estilo que identificaba

con el 'período de 1890 a 1920) del posexpresionismo

(que hoyes más conocido como Neue Sachlichkeit),

Sin embargo, en el libro dedicó un capítulo.a «Eigenausdruck

der Natur (Kunst und Fotografie)>>,en el

que defendía la fotografía como proceso creativo que

había producido un impacto significativo en las' bellas

artes; .

',Roh y-Tschiéhold ha.bían·producido yaunliQro de

pequeño.formatQ,queera,por su ,estilo, el proto.tipo de

'312

la ser~~Fototek, Foto~Auge - 76 Fotos der Zéit (1929).64

Foto-Auge, con e! texto en tres idiomas sobre «Meca- ';'

riismo,s y Expresión»', yla tipografía en minúscula diseñadapor

Tschichold, repitió la estética promovida en la

exposición Film und Foto, y presentó fotografías que

iban desde la visión de los corsés de Atger (prestadas

por Abbott) y los fotomontajes de Hannah Hoch,

Willi Baumeister, Moholy-Nagy y Piet Zwart, a fas

-- imá~nessimplenie Brétty Éciward West

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