HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

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siempre está al nivel de la mírada. Que esto es una conven~~6n puede~er probado por todos, mirando hacia arriba el costado de un edificio alto o mirando de él hac'ia abajo. El paralelogramo de la fachada adquiere . una forma de trapezoide. Ya en 1840, en su libro The Science 01 Vision, or Natural Perspective ... Cont4ining the New Optical Laws 01 the Camera Obscura or Da:' guerreotype [La ciencia de la visión o Perspectiva natu-' ral. ... C6riteñiendólas iiüevas leyes Ópticas de la cáñiara . . , oscura o el daguerrotipo], Arthur Parsey demostró que. las perpendiculares convergentes de la imagen que dala cámara son en verdad matemáticamente correctas. Concluyó: «La pintura ha representado siempre geométricamente a los objetos, o como no pueden ser vistos en la perpendicular y visualmente, o como pueden ser vistos en la dirección horizontal». 3 Pero sus hallazgos fueron ignorados. De hecho, a los aficionados se les advertía, en manuales y en libros de instrucción, que nunca debían inclinar su cámara. Muchas cámaras manuales estaban hasta equipadas con dispositivos de nivelación, p3:ra asegurar a su operador que estaba sosteniendo su cámara en posición horizontal. Pero luego, en la década de 1920, los fotógrafos descubrieron que la «nueva perspectiva,. era rica en posibilidades de composición. El arquitecto Erich Mendelsohn, pionero del llamado Estilo Internacional, tomó fotografías de los rascacielos de Nueva York y de los elevadores de granos en el Medio Oeste, enfocando su cámara hacia arriba o hacia abajo. Las fotos fueron publicadas en Amerika: Bilderbuch eines Architekten [América, libro de imágenes de un arquitecto] en 1926. 4 Algunas de ella&-eran tan extremas que se convertían en' abstracciones visuales, y Mendelsohn sintió la necesidad de agregar en los epígrafes que se trataba de Schragaulnahmen [planos oblicuos]. El pintor constructivista soviético El Lissitzky escribió que el libro Cuando se le preguntó cuál era la parte sup~rior . Coburn contestó: "No importa reaJmente cu~ arriba" en una buena Vortografía, pero en e,sté colocada" (Carta a Beaumont Newhall, 15 de. 1 , ~ í ... es incomparaQlemente más interesante qU 7 las fotografías y tarjetas postales de Norteamérica que hemos conocido hasta ahora. Hojear sus páginas por vez primera nos atrapa como una película dramática . .Imágenes completamente extrañas se desenvuelven ante nuestros ojos. Hay que sostener el libro por encima de la cabeza y torcerlo en derredor para compren~ der algunas de las fotos. El arquitecto nos muestra Norteamérica no desde la distancia, sino desde dentro, y nos conduc~ por los desfiladeros de sus calles. 5 '
1 l' _1 J J J J J J MAN RAY," Bodegón de su cuadro "Bailarina7Peligro~ con banjQ,)92~, G~latino-bromurQ, c~lección ArturoSchwarz, Milán Man Ray p'intó Bailarina/Peligro 'colocandoruedas de engran~¡es sobre un cristal y rociándolas con un soplete de aire .' MAN RAY, Rayografía, 1924. Gelatino-bromuro, colección privada J j J j j J J J FRANCIS BRUGUIERE, Abstracción cOiz,papel cortadó; ca. 1927. Gelatino-bromuro, George Eastman . House, . Rchester (Nueva York) 202 LÁSZLÓ MOHOL Y-NAGY, Fotograma, ca. 1925. Gelatinobromuro, George Eastman House, Rochester (Nueva York) 1 1 J .J I .J
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