HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

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EDWARD WESTON, Palma Cuernavaca l/; 1925.' Platinotipo,
George Eastman House, Rochester (Nueva York)
«Ya que el tiempo me había favorecido con díaS para hacer
tomas, estuve preparado para mostrar la foto de la nueva palmera.
¿Por qué unas pocas yardas de un blanco tronco .de
árbol, exactamente centrado en el cuadro, y atravesando un
cielo vacío podían causar una reacción tanrea!? ¿ Y por qué
invertí horas en hacerlo? Una pregunta puedo contestar fácilmente:
¡Tenía que hacerlb!.,.-Edward Weston, The Daybooks,
diciembre de 1925
Página opuesta, arriba: EDWARD WESTON, Nubes: México, .
1926. Platinotipo1 George Eastman House, Rochester (Nueva
York)
Página opuesta, abajo: EDWARD WESTON, Desnudo, 1925.
Platinotipo, George Eastman House, Rochester (Nueva
York)
bre un terciopelo negro. Dotado de este dominio de la
técnica, y con su brillante sentido de la composición y
su capacidad para ~ondensar en una imagen la personalidad-dequien
posara, comenzó a elevar la ilustración
de las revistas hasta un nivel creativo (véase cap. 14).
'Otros fotógrafos más jóvenes en Nueva York, particulármente
Paul Outerbridge J r., Ralph Steiner y Walker
Evans, reconocieron rápidamente, a comienzos de
. la década de 1920,· esa nueva estética de la fotografía
directa. Los precisos estudios de Outerbridge sobre
bodegones.y las fotos de Steiner. sobre las estridentes
formas de los rascacielos y de la arquitectura vernácula
consiguieron un reconocimiento internacional. Evans
se preocupó de la escena norteamericana: fotografió
const~ucciones arquitectónicas, el arte popular en signos
y letreros, persqnas en las calles, con una sensibilid~d
que elevaba sus imágenes por encima del nivel de
simples documentos. Se le conoce mejor por su obra
posterior para la Farm Security ' Administratíon, o
FSA, Y tuvo intervención decisiva en la formación de
un estilo documental para ese proyecto del Gobierno
(véase capítulo 13).
En California, hacia 1920, Edward Weston, que había
sido honrado por su elección para el «London Salon
of Photography» (el sucesor del Linked Ring), comenzó
un reexamen crítico de su obra, que hasta ese momento
se había caracterizado por el flou, pero que
siempre fue concebida con un sentido de la luz y de la
formá admirables. Experimentó con casi abstracciones
y su R.s~ A Portrait es una dis.posición audaz yanticonvencional
de la figura que posaba, colocando la mitad
superior de la cabeza en la parte inferior de una composición
de triángulos y diagonales. Un detalle de una
mujer desnuda-círculo del pecho, diagonal del brazo--
es igualmente abstracto. En un viaje que hizo a
NuevaYork en 1921 conoció a Alfred Stieglitz, quien
le recibió cortésmente pero no le dio la afirmación en
que había confiado. Entre 1923 y 1926 Weston vivió en
México y se convirtió en amigo de muchos de los artistas
del Renacimiento mexicano. Ése fue para él un período
~e transición, de autoanálisis y de autodisciplina,
que registró coh desusada franqueza en sus
Da:ybooks. 17 En ellos escribió que de las dos direcciones
que vio en su propia obra reciente -la abstracción
~y el .realismo--, la segunda era la más fuerte y la que
ofrecía un mayor potencial para la expresión creativa.
Comentó:
La cámara debe ser utilizada para un registro de vida, para
expresar la misma sustancia y quintaesencia de la cosa misma,
se trate de acero pulido o de carne' palpitante ... No dejaré
pasar la oportunidad de registrar una abstracción interesante,
pero me. sientofirme en mi creencia de que la tendencia de la
fotografía 'es a' través del realismo. 18
Su técnica y su estética se convirtieron en una sola
cosa: «A menos que consiga un negativo técnicamente
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