HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

manuelon

.. -.:

EDWARD WESTON, Palma Cuernavaca l/; 1925.' Platinotipo,

George Eastman House, Rochester (Nueva York)

«Ya que el tiempo me había favorecido con díaS para hacer

tomas, estuve preparado para mostrar la foto de la nueva palmera.

¿Por qué unas pocas yardas de un blanco tronco .de

árbol, exactamente centrado en el cuadro, y atravesando un

cielo vacío podían causar una reacción tanrea!? ¿ Y por qué

invertí horas en hacerlo? Una pregunta puedo contestar fácilmente:

¡Tenía que hacerlb!.,.-Edward Weston, The Daybooks,

diciembre de 1925

Página opuesta, arriba: EDWARD WESTON, Nubes: México, .

1926. Platinotipo1 George Eastman House, Rochester (Nueva

York)

Página opuesta, abajo: EDWARD WESTON, Desnudo, 1925.

Platinotipo, George Eastman House, Rochester (Nueva

York)

bre un terciopelo negro. Dotado de este dominio de la

técnica, y con su brillante sentido de la composición y

su capacidad para ~ondensar en una imagen la personalidad-dequien

posara, comenzó a elevar la ilustración

de las revistas hasta un nivel creativo (véase cap. 14).

'Otros fotógrafos más jóvenes en Nueva York, particulármente

Paul Outerbridge J r., Ralph Steiner y Walker

Evans, reconocieron rápidamente, a comienzos de

. la década de 1920,· esa nueva estética de la fotografía

directa. Los precisos estudios de Outerbridge sobre

bodegones.y las fotos de Steiner. sobre las estridentes

formas de los rascacielos y de la arquitectura vernácula

consiguieron un reconocimiento internacional. Evans

se preocupó de la escena norteamericana: fotografió

const~ucciones arquitectónicas, el arte popular en signos

y letreros, persqnas en las calles, con una sensibilid~d

que elevaba sus imágenes por encima del nivel de

simples documentos. Se le conoce mejor por su obra

posterior para la Farm Security ' Administratíon, o

FSA, Y tuvo intervención decisiva en la formación de

un estilo documental para ese proyecto del Gobierno

(véase capítulo 13).

En California, hacia 1920, Edward Weston, que había

sido honrado por su elección para el «London Salon

of Photography» (el sucesor del Linked Ring), comenzó

un reexamen crítico de su obra, que hasta ese momento

se había caracterizado por el flou, pero que

siempre fue concebida con un sentido de la luz y de la

formá admirables. Experimentó con casi abstracciones

y su R.s~ A Portrait es una dis.posición audaz yanticonvencional

de la figura que posaba, colocando la mitad

superior de la cabeza en la parte inferior de una composición

de triángulos y diagonales. Un detalle de una

mujer desnuda-círculo del pecho, diagonal del brazo--

es igualmente abstracto. En un viaje que hizo a

NuevaYork en 1921 conoció a Alfred Stieglitz, quien

le recibió cortésmente pero no le dio la afirmación en

que había confiado. Entre 1923 y 1926 Weston vivió en

México y se convirtió en amigo de muchos de los artistas

del Renacimiento mexicano. Ése fue para él un período

~e transición, de autoanálisis y de autodisciplina,

que registró coh desusada franqueza en sus

Da:ybooks. 17 En ellos escribió que de las dos direcciones

que vio en su propia obra reciente -la abstracción

~y el .realismo--, la segunda era la más fuerte y la que

ofrecía un mayor potencial para la expresión creativa.

Comentó:

La cámara debe ser utilizada para un registro de vida, para

expresar la misma sustancia y quintaesencia de la cosa misma,

se trate de acero pulido o de carne' palpitante ... No dejaré

pasar la oportunidad de registrar una abstracción interesante,

pero me. sientofirme en mi creencia de que la tendencia de la

fotografía 'es a' través del realismo. 18

Su técnica y su estética se convirtieron en una sola

cosa: «A menos que consiga un negativo técnicamente

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