HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

manuelon

16 • NUEVAS DIRECCIONES

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Desde 1945 se han producido grandes progresos en

la tecnología fotográfica. Se ha aumentado la sensibilidad

de la película; se han simplificado los problemas

del tiempo de exposición con fotómetros eléctricos que

no sólo miden la luz, sino que, cuando son incorporados

a la cámara misma, pueden fijar automáticamente

los tiempos del obturador y la abertura de las lentes. La

contribucÍón más innovadora fue la invención por Edwin

H. Land, en 1947, del proceso Polaroid;que utiliza

una cámara de diseño especial para producir la copia

terminada (o, si se prefiere, un negativo) en cuestión de

segundos. 1 Estas mejoras técnicas ,se basan , en un ya

centenario sistema de haluros de plata y gelatina.

Aunque se han producido pocos cambios en los métodos

de trabajo del fotógrafo creativo, ~e han producido

otros importantes en la actitud que se tiene frente á

la fotogr~fía como forma artística. Para algunos, la cámara

es un medio de autoexpresión, con lo que se descarga

sobre el observador la responsabilidad de interpretar

el sentido deseado pero oculto de una foto. Para

otros, los principios de la fotografía directa, que se basan

en las limitaciones técnicas del proceso, resultan

restrictivas e intolerables. El concepto dé previsualización

excluye la posibilidad de alterar la imagen después

de tomada la foto. La preocup~ción por el tema ha sido

esencial en mucha obra reciente que subraya lo trivial,

,el lugar común y hasta 10 anormal. Se ha hecho popular

la creación de situaciones y ambientes, específicame~te

para su registro' por la cámara. Los pintores 'estáriexplorando,

tanto como los fotógrafos, la mezcla de ambos

medios expresivos. Muchos fotógrajos creen que

tanto el neg~tivo como la copia posterior sólo son un

medio para llegar a un fin, y al no considerar que sean

objetos sacrosantos no vacilan en alterarlos con su manipulación.

Los así llamados procesos «de control»,

que se creyeron obsoletos durante el reinado de una

estética purista, han sido ahora revividos: la goma bicromatada,

el bromóleo, el cianotipo.

Como e~ todas las artes visuales, las últimas tres décadas

han presenc,¡ado una sucesión de estilos en la fotografía:

una experimentación vigorosa y una veneración

por ciertas tradiciones del pasado, se han mezclado

con Wla actitud iconoclasta y con la búsqueda de un

sentido dentro de una nueva visión del mundo. '

La tradición de una fotografía directa puede ser vista

claramente' en l~ ~mifi..ucios~ , obra de 'Minor, White; Su

estilo fotog~áfi~osefórm6 , dural1te,su prolongad~ ' ~in.,.

culación " Go~Súegii~z, ;W~st~~ y Adams. Siendo" un

técnico , m~gistral,realizó ,fbtogr~fíaS 'dé' una .enot1l1e

belleza. Sumaniente ' influido "por S.Üeglitt, con quien

mantuvo frecuentes . yprolbngad~ ' co~ve.rsáciotí~~j

WhiteexplofÓ)as teorí~~del maestro sobre ra.s,"-eq.uiyá __

lencias en su medio expresivo pata ~ trasladar 16 s~p~r ~

sensual ~ una forma visual. pefinió a lafotogrifia 'c6lpO

un espejismo y '~ lac:Unara como una máqll,~l1~.~,apaz :'de

producir \.ina inétarriorfosis': . ' : : , ~ ,~" , ':: .',.

. r . ~ < • •• '" > ,' ': ',' _.: . ~ . ~_ ..

Para pilsar de lo tangibleá,lQ 'intangible (lo cual rc;clam:a.n ; co~

m~parte' de su tarea, los artistas maduros en cualqu(e(~ai()

expresivó), ha sido frecuentemente útil lo que seaeetC:a. ,il: una

paradoja. Pirrad fotógrafo, y par¡lli~erarse de la tírfuí~c,klQs

hechos vis\lales, ae I!,>s c\jales tant~ depende, una para(ii>ja ~

el único instrumento posi~kY la p:a.radoja apreciáda :'p~~Ja

fotografía singulares trabajar at -espejo con memoria';

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