HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

16 • NUEVAS DIRECCIONES
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Desde 1945 se han producido grandes progresos en
la tecnología fotográfica. Se ha aumentado la sensibilidad
de la película; se han simplificado los problemas
del tiempo de exposición con fotómetros eléctricos que
no sólo miden la luz, sino que, cuando son incorporados
a la cámara misma, pueden fijar automáticamente
los tiempos del obturador y la abertura de las lentes. La
contribucÍón más innovadora fue la invención por Edwin
H. Land, en 1947, del proceso Polaroid;que utiliza
una cámara de diseño especial para producir la copia
terminada (o, si se prefiere, un negativo) en cuestión de
segundos. 1 Estas mejoras técnicas ,se basan , en un ya
centenario sistema de haluros de plata y gelatina.
Aunque se han producido pocos cambios en los métodos
de trabajo del fotógrafo creativo, ~e han producido
otros importantes en la actitud que se tiene frente á
la fotogr~fía como forma artística. Para algunos, la cámara
es un medio de autoexpresión, con lo que se descarga
sobre el observador la responsabilidad de interpretar
el sentido deseado pero oculto de una foto. Para
otros, los principios de la fotografía directa, que se basan
en las limitaciones técnicas del proceso, resultan
restrictivas e intolerables. El concepto dé previsualización
excluye la posibilidad de alterar la imagen después
de tomada la foto. La preocup~ción por el tema ha sido
esencial en mucha obra reciente que subraya lo trivial,
,el lugar común y hasta 10 anormal. Se ha hecho popular
la creación de situaciones y ambientes, específicame~te
para su registro' por la cámara. Los pintores 'estáriexplorando,
tanto como los fotógrafos, la mezcla de ambos
medios expresivos. Muchos fotógrajos creen que
tanto el neg~tivo como la copia posterior sólo son un
medio para llegar a un fin, y al no considerar que sean
objetos sacrosantos no vacilan en alterarlos con su manipulación.
Los así llamados procesos «de control»,
que se creyeron obsoletos durante el reinado de una
estética purista, han sido ahora revividos: la goma bicromatada,
el bromóleo, el cianotipo.
Como e~ todas las artes visuales, las últimas tres décadas
han presenc,¡ado una sucesión de estilos en la fotografía:
una experimentación vigorosa y una veneración
por ciertas tradiciones del pasado, se han mezclado
con Wla actitud iconoclasta y con la búsqueda de un
sentido dentro de una nueva visión del mundo. '
La tradición de una fotografía directa puede ser vista
claramente' en l~ ~mifi..ucios~ , obra de 'Minor, White; Su
estilo fotog~áfi~osefórm6 , dural1te,su prolongad~ ' ~in.,.
culación " Go~Súegii~z, ;W~st~~ y Adams. Siendo" un
técnico , m~gistral,realizó ,fbtogr~fíaS 'dé' una .enot1l1e
belleza. Sumaniente ' influido "por S.Üeglitt, con quien
mantuvo frecuentes . yprolbngad~ ' co~ve.rsáciotí~~j
WhiteexplofÓ)as teorí~~del maestro sobre ra.s,"-eq.uiyá __
lencias en su medio expresivo pata ~ trasladar 16 s~p~r ~
sensual ~ una forma visual. pefinió a lafotogrifia 'c6lpO
un espejismo y '~ lac:Unara como una máqll,~l1~.~,apaz :'de
producir \.ina inétarriorfosis': . ' : : , ~ ,~" , ':: .',.
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Para pilsar de lo tangibleá,lQ 'intangible (lo cual rc;clam:a.n ; co~
m~parte' de su tarea, los artistas maduros en cualqu(e(~ai()
expresivó), ha sido frecuentemente útil lo que seaeetC:a. ,il: una
paradoja. Pirrad fotógrafo, y par¡lli~erarse de la tírfuí~c,klQs
hechos vis\lales, ae I!,>s c\jales tant~ depende, una para(ii>ja ~
el único instrumento posi~kY la p:a.radoja apreciáda :'p~~Ja
fotografía singulares trabajar at -espejo con memoria';