HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

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friends, em~r:acin~ t~.e histi>ry.,ofthe dis~C?very of photo­
: graphy and fJ.facnmtle ·of the fmt photogrtJph, Longmans,
Green Co., Londres! 1871. ' ~'7 .
45. Andrew Elliot y Jonn Millt:r Gray, Calptypes by David
.Ottavíus Hill andRobert Adafnson, ill,Útrating an EarLy
Stage in the Developtnent ofPhotographs; impreso privadamente
en' Edimourgo, 1928. Schwarz consultó esta
publicación y se refi~re a los detalles de su producción en
su libro. Gasser, «A Master piece», pág. 34, identifica a
.• John Miller Gray como el· primer director de la N~;~i.onal
'. PortraiÍ: GaIlery y díce que su ensayo' fueescrit6en1894.
46: Gruyer (1868-1930) era dueño de muchas de estas imágenes
'y permitió que se reprodujeran en 'historias como las
de Bossert y Guttmann. Parece que le fascinaban las histocias
basadas en la geografía, particularmente las que
hablaban de Bretaña y las islas, y' publicó un libro sobre
Napoleón en Elba, un año 'después de la' monografía de
Hugo.
47. Esta entrada, de página entera, presenta los hechos biográficos
más importantes sobre la familia de Cameron y
su carácter, y cita la autobiografía de sir Henry Taylor,
publicada en 1885. 'El último párrafo menciona su Carrera
fotográfica y a sus muchos y distinguidos modelos. La
anotación lleva la firma de «J. P. S.», Julia P. Stephen, y se
dice que se basó 'en su «conocimiento personal,.. Leslie
Step~en y sir Sidney Lee, editores, Dictionary of
National BiogTaphy, Oxford Urtiversity Press, Oxford,
1967-1968, 3° vol., pág. 752.
48~Eri una carta del 9 de diciembre de 1917 a Vanessa,
4 Virginia pide "fotografíaS de su padre"" para el autor de
un libro sobre Meredith. «No puedo encontrar ninguna,
pero supongo que existe:la de tía Julia,.. Nige! Nicolson
y Joanne Trautmann, editores de The Letters of Virginia
Woólf, Harcourt Brace J ovanovich, Nueva York, 1976, 2°
vol., pág. 199. Vanessa expuso las fotografías propiedad
de Cameronde Herschel;Darwin, Lowell, Meredith,
. BrownÍngy Tennyson en el 46 de Gordon Square. Leslie
Stephen recordó en su Mausoleum Bookque Vánessa
había recibido un retrato de su madre en su cumpleaños
hecho por Cameron. Véase DianeFilby Gillespie, The
Sistef Arts: The Writingand Painting of Virginia Woolf
and Vanessa Bell, Syracuse Universiey Press, Syracuse,
Nueva.York, 1988, págs. 66, 331, nO 6.
49. Anne Olivier Bell; editora, A Moment's Liberty: The
ShorteT Diary - Virginia Woolf, The Hogarth Press,
Londtes, 1990, pág. 67: .
50. La obra se representó en el estudio londinense de
Vanessa, en la que hace e! papel de la Sra; Cameron, y
Leonard Woolf el de Charles, su anciano marido. Virginia
Woolf, FreshwateT - A Comedy, HarcourtBrace
Jovanovich, Nueva· York, 1976. (Versióri castellana:
FreshwateT, Lumen, Barcelona, 1980).
51. V éanse sus cartas, del 7 de enero de 1923 ydel6 de marzo
de 1923, a Sackville-West. Nigel Nicolson y Joanne
Trautmann, editores, The Letters of Virginia Woolf,
Harcourt Brace Jovanovich, Nueva York, 1-977, 3° vol.,
págs. 4,19.
52. Véanse cartas fechadas en julio de 1926 a Vanessa Bell y
Sackville-West, The Letters of Virginia ' Woolf, 3° vol.,
págs. 276,278-280, 307. Es interesante destacar que e!
libro se vendió bien y casi había cubierto los gastos al mes
de su publicación.
'
53. Clive Bell,ATt, Capricorn Books, Nueva York, 1958 (originalmente
1913); págs. 131-132. '
54 .. Walker ' Evans, ' "The Reappearence ', of Photography",
Houndand Horn' (octubre-diciembre de 1931), págs.
126-127. . ,
55. Weyh(! /lació en Salzwedel (Ale!J'ania) y, en. un momento
dado; ,se trasladó a Londres, donde dirig.ió una' librería
especializada en libros antiguos de la caIleCharing'Cross
Road, Cuando estalló la guerra, emigró a Estados Unidos
en 19Ü y empezó a importar fotografías y libros Qe arte.
En 1919 contrató a Carl Zigrosser, quien .habíaestado
trabajando desde 1912 para los marchantes Keppel and
Co., con el fin de montar una galería encima de su librería.
Entre los años 1920-19}O, la galería expuso trabajos
· de Kollwitz, Redon, Maseree1, Rivera, Barlach, Maillol,
Leh~briick, así como de los jóv¿~es americanos Alexander
Calder, Alfred Maurer, los muralistas mexicanos, y
Rockwell Kent, quien disefió el herraje para la puerta del
edificio que Weyhe compró-en 1923, en el número 794 de
Lexington Avenue. Su galería también expuso dibujos de!
renacimiento, máscaras africanas y joyería azteca, de
acuerdo con su obituario. No se ha investigado todavía el
papel que ejercieron Weyhe y Zigrosser eola promoción
de ·Ia fotografía, como tampoco la historia de todas las
galerías que exhibían fotografías. "Erhard Weyhe, marchante
de arte y de libros", New YOTk Times (13 de julio
de 1972), 38:3. Zigrosser, qüe había conocido a Stieglitz
alrededor de 1913-1914 y se habían hecho buenos amigos,
realizó la primera donación de la obra de Stieglitz al
Metropolitan Museum en 1922 (véase el ensayo de
MalcolmDaniel en este número), y también presentó a
Coomaraswamy al fotógrafo al año siguiente (lo que
llevó a la ' donación a Boston). Véase Carl Zigrosser,
A World of Art and Museums, The Art AlIiance Press,
Filadelfia, 1975, pág. 185. Zigrosser también estuvo
adquiriendo fotografías en depósito de Weston, en 1928.
Julien Levy, antiguo estudiante de Harvard, trabajó para
Zigrosser en la galería de Weyhe, antes de montar la suya
propia en 1931, y afirma haber enviado a Berenice Abbott
1000 dólares, para comprar las fotografías y negativos de
Atget tras la muerte del fotógrafo. Julien Levy, Memoirs
· of an ArtGallery, G. P. Putnam's Sons, Nueva York,
1977, págs. 46, 92-93.
56. Recht parece haber sido el' editor gráfico de este libro, en
el que aparece Jonquieres como editor, con oficinas
en París y Leipzig, y contenía un prólogo del poeta Iwan
Goll. Parece que Jonquieres también publicó una edición
francesa, La Vielle Photographie depuis Daguerre jusqu'a
1870, sin el prólogo de Goll; sin embargo, sobre laportada
original con el nombre de Jonquieres se había puesto
el hombre de un nuevo editor, "Henri Lefebvre, 25 rue
du Fbg St-Honoré,. con fecha de publicación de 1935. La
introducción del libro de Lefebvre presenta las imágenes
como si fueran un curioso álbum de fotos familiar, y establece
conexiones con las pinturas de Corot, Manet y
Coutbet. Después de las páginas de introducción y de
portada, las secciones de láminas de los dos libros son
idénticas y consisten en fotografías del siglo XIX de las
colecciones de Gabriel Cromer en Clamart (esta colección
se vendió a la George Eastmann House en 1939); de
André Dignimont en París (un artista e ilustrador cubista,
que encargó a Atget que hiciera fotos a prostitutas, y
quien tenía una amplia colección de fotografías pornográficas);
Julien Levy compró tres maletas llenas de
duplicados de Dignimont alrededor de 1932. (Véase
Levy, pág. 122); Danhe!ovsky y Raoul Korty en Viena; y
· Handke en Berlín.
Las razones que llevaron a Iwan Goll a tal selección, a
escribir un artículo de introducción al libro de Recht, no
están daras. Goll, que había nacido en Alsacia pero que
inició su carrera artística en Berlín, había regresado a
París en 1919, y fue amigo de Kahnweiler, Delaunay, los
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