HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

manuelon

. , ',

friends, em~r:acin~ t~.e histi>ry.,ofthe dis~C?very of photo­

: graphy and fJ.facnmtle ·of the fmt photogrtJph, Longmans,

Green Co., Londres! 1871. ' ~'7 .

45. Andrew Elliot y Jonn Millt:r Gray, Calptypes by David

.Ottavíus Hill andRobert Adafnson, ill,Útrating an EarLy

Stage in the Developtnent ofPhotographs; impreso privadamente

en' Edimourgo, 1928. Schwarz consultó esta

publicación y se refi~re a los detalles de su producción en

su libro. Gasser, «A Master piece», pág. 34, identifica a

.• John Miller Gray como el· primer director de la N~;~i.onal

'. PortraiÍ: GaIlery y díce que su ensayo' fueescrit6en1894.

46: Gruyer (1868-1930) era dueño de muchas de estas imágenes

'y permitió que se reprodujeran en 'historias como las

de Bossert y Guttmann. Parece que le fascinaban las histocias

basadas en la geografía, particularmente las que

hablaban de Bretaña y las islas, y' publicó un libro sobre

Napoleón en Elba, un año 'después de la' monografía de

Hugo.

47. Esta entrada, de página entera, presenta los hechos biográficos

más importantes sobre la familia de Cameron y

su carácter, y cita la autobiografía de sir Henry Taylor,

publicada en 1885. 'El último párrafo menciona su Carrera

fotográfica y a sus muchos y distinguidos modelos. La

anotación lleva la firma de «J. P. S.», Julia P. Stephen, y se

dice que se basó 'en su «conocimiento personal,.. Leslie

Step~en y sir Sidney Lee, editores, Dictionary of

National BiogTaphy, Oxford Urtiversity Press, Oxford,

1967-1968, 3° vol., pág. 752.

48~Eri una carta del 9 de diciembre de 1917 a Vanessa,

4 Virginia pide "fotografíaS de su padre"" para el autor de

un libro sobre Meredith. «No puedo encontrar ninguna,

pero supongo que existe:la de tía Julia,.. Nige! Nicolson

y Joanne Trautmann, editores de The Letters of Virginia

Woólf, Harcourt Brace J ovanovich, Nueva York, 1976, 2°

vol., pág. 199. Vanessa expuso las fotografías propiedad

de Cameronde Herschel;Darwin, Lowell, Meredith,

. BrownÍngy Tennyson en el 46 de Gordon Square. Leslie

Stephen recordó en su Mausoleum Bookque Vánessa

había recibido un retrato de su madre en su cumpleaños

hecho por Cameron. Véase DianeFilby Gillespie, The

Sistef Arts: The Writingand Painting of Virginia Woolf

and Vanessa Bell, Syracuse Universiey Press, Syracuse,

Nueva.York, 1988, págs. 66, 331, nO 6.

49. Anne Olivier Bell; editora, A Moment's Liberty: The

ShorteT Diary - Virginia Woolf, The Hogarth Press,

Londtes, 1990, pág. 67: .

50. La obra se representó en el estudio londinense de

Vanessa, en la que hace e! papel de la Sra; Cameron, y

Leonard Woolf el de Charles, su anciano marido. Virginia

Woolf, FreshwateT - A Comedy, HarcourtBrace

Jovanovich, Nueva· York, 1976. (Versióri castellana:

FreshwateT, Lumen, Barcelona, 1980).

51. V éanse sus cartas, del 7 de enero de 1923 ydel6 de marzo

de 1923, a Sackville-West. Nigel Nicolson y Joanne

Trautmann, editores, The Letters of Virginia Woolf,

Harcourt Brace Jovanovich, Nueva York, 1-977, 3° vol.,

págs. 4,19.

52. Véanse cartas fechadas en julio de 1926 a Vanessa Bell y

Sackville-West, The Letters of Virginia ' Woolf, 3° vol.,

págs. 276,278-280, 307. Es interesante destacar que e!

libro se vendió bien y casi había cubierto los gastos al mes

de su publicación.

'

53. Clive Bell,ATt, Capricorn Books, Nueva York, 1958 (originalmente

1913); págs. 131-132. '

54 .. Walker ' Evans, ' "The Reappearence ', of Photography",

Houndand Horn' (octubre-diciembre de 1931), págs.

126-127. . ,

55. Weyh(! /lació en Salzwedel (Ale!J'ania) y, en. un momento

dado; ,se trasladó a Londres, donde dirig.ió una' librería

especializada en libros antiguos de la caIleCharing'Cross

Road, Cuando estalló la guerra, emigró a Estados Unidos

en 19Ü y empezó a importar fotografías y libros Qe arte.

En 1919 contrató a Carl Zigrosser, quien .habíaestado

trabajando desde 1912 para los marchantes Keppel and

Co., con el fin de montar una galería encima de su librería.

Entre los años 1920-19}O, la galería expuso trabajos

· de Kollwitz, Redon, Maseree1, Rivera, Barlach, Maillol,

Leh~briick, así como de los jóv¿~es americanos Alexander

Calder, Alfred Maurer, los muralistas mexicanos, y

Rockwell Kent, quien disefió el herraje para la puerta del

edificio que Weyhe compró-en 1923, en el número 794 de

Lexington Avenue. Su galería también expuso dibujos de!

renacimiento, máscaras africanas y joyería azteca, de

acuerdo con su obituario. No se ha investigado todavía el

papel que ejercieron Weyhe y Zigrosser eola promoción

de ·Ia fotografía, como tampoco la historia de todas las

galerías que exhibían fotografías. "Erhard Weyhe, marchante

de arte y de libros", New YOTk Times (13 de julio

de 1972), 38:3. Zigrosser, qüe había conocido a Stieglitz

alrededor de 1913-1914 y se habían hecho buenos amigos,

realizó la primera donación de la obra de Stieglitz al

Metropolitan Museum en 1922 (véase el ensayo de

MalcolmDaniel en este número), y también presentó a

Coomaraswamy al fotógrafo al año siguiente (lo que

llevó a la ' donación a Boston). Véase Carl Zigrosser,

A World of Art and Museums, The Art AlIiance Press,

Filadelfia, 1975, pág. 185. Zigrosser también estuvo

adquiriendo fotografías en depósito de Weston, en 1928.

Julien Levy, antiguo estudiante de Harvard, trabajó para

Zigrosser en la galería de Weyhe, antes de montar la suya

propia en 1931, y afirma haber enviado a Berenice Abbott

1000 dólares, para comprar las fotografías y negativos de

Atget tras la muerte del fotógrafo. Julien Levy, Memoirs

· of an ArtGallery, G. P. Putnam's Sons, Nueva York,

1977, págs. 46, 92-93.

56. Recht parece haber sido el' editor gráfico de este libro, en

el que aparece Jonquieres como editor, con oficinas

en París y Leipzig, y contenía un prólogo del poeta Iwan

Goll. Parece que Jonquieres también publicó una edición

francesa, La Vielle Photographie depuis Daguerre jusqu'a

1870, sin el prólogo de Goll; sin embargo, sobre laportada

original con el nombre de Jonquieres se había puesto

el hombre de un nuevo editor, "Henri Lefebvre, 25 rue

du Fbg St-Honoré,. con fecha de publicación de 1935. La

introducción del libro de Lefebvre presenta las imágenes

como si fueran un curioso álbum de fotos familiar, y establece

conexiones con las pinturas de Corot, Manet y

Coutbet. Después de las páginas de introducción y de

portada, las secciones de láminas de los dos libros son

idénticas y consisten en fotografías del siglo XIX de las

colecciones de Gabriel Cromer en Clamart (esta colección

se vendió a la George Eastmann House en 1939); de

André Dignimont en París (un artista e ilustrador cubista,

que encargó a Atget que hiciera fotos a prostitutas, y

quien tenía una amplia colección de fotografías pornográficas);

Julien Levy compró tres maletas llenas de

duplicados de Dignimont alrededor de 1932. (Véase

Levy, pág. 122); Danhe!ovsky y Raoul Korty en Viena; y

· Handke en Berlín.

Las razones que llevaron a Iwan Goll a tal selección, a

escribir un artículo de introducción al libro de Recht, no

están daras. Goll, que había nacido en Alsacia pero que

inició su carrera artística en Berlín, había regresado a

París en 1919, y fue amigo de Kahnweiler, Delaunay, los

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