HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II
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HEINRICH ZILLE, Pieles y piezas <strong>de</strong> cuero, Berlín, ca. 1910. Ge<strong>la</strong>tino-bromuro, conesía <strong>de</strong> Sch¡rmerlMósel,<br />
p.orque p.oseía una n.otable visión. Podía encontrar una<br />
cualidad humana don<strong>de</strong> no aparece ser humano algun.o.<br />
Sus interi.ores llevan a sentir que <strong>la</strong>s personas cuy.o hogar<br />
está retratand.o se acaban <strong>de</strong> apartar hacia <strong>de</strong>trás <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> cámara, mientras él enf.oca y encuadra, y volverán<br />
apenas <strong>la</strong> lente que<strong>de</strong> obturada. En exteri.ores trabajaba<br />
a primera h.ora <strong>de</strong> <strong>la</strong> mañana, para evitar que le m.olestaran<br />
los curios.os, y así sus f.otos poseen <strong>la</strong> atmósfera<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> luz temprana. Su .obra n.o contiene referencias a<br />
otro medio gráfic.o que a <strong>la</strong> fotografía misma.<br />
Existe un curioso paralel.o entre <strong>la</strong>s f.ot.ografías que<br />
Atget tomó <strong>de</strong> París y <strong>la</strong>s escenas que su contemporáneo<br />
Heinrich Zille realizó sobre Berlín. Amb.os eligieron<br />
los mism.os temas: <strong>la</strong>s calles, l.os frentes <strong>de</strong> tiendas, ~<br />
los ven<strong>de</strong>dores ambu<strong>la</strong>ntes, <strong>la</strong>s ferias callejeras, los barrios<br />
más p.obres <strong>de</strong> sus ciuda<strong>de</strong>s. Las fotografías <strong>de</strong><br />
Zille, c.on t.oda su sensibilidad ante el medio urbano y<br />
su simpatía por <strong>la</strong> c<strong>la</strong>se obrera, son troz.os <strong>de</strong> vida, he-<br />
0, '. -.' ,._-"<br />
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chos mayormente con una cámara manual 1.: ~.o¡r; '!n<br />
pr.opósit.o específic.o: ap.ortar documéntació.n,p¡i~~~~<br />
dibuj.os; que aparecían com.o il~stracio~~:s : e~ :*cXis~<br />
popu<strong>la</strong>res. La misma inmovilidad <strong>de</strong><strong>la</strong>~ cáinir,\ ' ~bl>i~<br />
. , . . -', .. .,.. ... ". ;'" ¡<br />
tríp.o<strong>de</strong> que utilizaba Atget; y los<strong>la</strong>rg9s i:iempq~ ' ~~~:-<br />
posición que requería <strong>la</strong> lentitud <strong>de</strong> p<strong>la</strong>cas Y'lerü~s .. ~ p~~<br />
recen haberle forzado a <strong>la</strong> (<strong>de</strong>liberación.Per(¡~I,prp.~~.<br />
era, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> lueg.o, elelegid.o por Atg.e~; , e.t'a., su . ~96n~<br />
preferida <strong>de</strong> trabaj.o. No era un primitivq.$u~~tif~ ·:t~cnico<br />
distaba <strong>de</strong> ser ingenuo: era·<strong>de</strong>liberad.o:: ;: ·....:"<br />
J ulien Levy, pr9P~$!tari.o <strong>de</strong> una galería ~e arte,;van,i..<br />
guardista en Nueva York y amigo <strong>de</strong> los, s\Irrealistas,<br />
recordó que Man Ray ofreció c~ertavez a ,A,'tget' u~<br />
pequeña cámara manual. Pero Atget .nada quiso 's,aber<br />
con el<strong>la</strong>: se quejó <strong>de</strong> que ,<strong>la</strong> instantánea iram~s1'~p'~~a<br />
que 1.0 que él podía pensar: ~Trop vite; erifin!;.. ·t)érria~<br />
siad.o rápida. 30<br />
..<br />
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