HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia II

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nimos que enviaban a sus amigos en el frente de batalla durante la Primera Guerra Mundial Pegaban en tarjetas postales «un revoltijo de publicidad de cinturones contra la hernia, de libros de canciones estudiantiles y de comida canina, junto a rótulos de botellas de vino y cerveza, fotografías de periódicos ilustrados, todo elio recortado de tal forma como para decir, con imágenes, lo que los censores habrían prohibido si lo hubiéramos .. expreS"aclo conpatabras';.1.3'HañtIahRb-ch ~recofdó que ella y Raoul Hausmann, con quien colaboró a menudo, vieron en un cuarto de hotel de un balneario la cromolitografía de un soldado uniformado, de pie contra un fondo de cuarteles y rodeado por símbolos militares. El rostro del soldado, sin embargo, había sido recortado de una fotografía y pegado sobre la litografía en el espacio que le fuera reservado. Los fotomontajes de Hannah Hoch son complejos, vigorosos y a menudo amenazantes. En su Millonario (1923),' dos magnates industriales sostienen partes de maquinarias. Entre sus caras fragmentadas hay un rifle gigantesco, abierto por su depósito de cartuchos a punto de ser cargado. En el fondo se combinan vistas aéreas de ciudades con un amplio complejo de edificios fabriles, más un enOrme neumático, en cuyo borde marcha un camión con remolque. Raoul Hausmann ha descrito el proceso con el que hizo su fotomontaje Tatlin en casa (1920): Tener una idea para una imagen y encontrar las fotos que puedan expresarla, son dos cosas diferentes ... Un día, hojeando casualmente un periódico norteamericano, me llamó la atención el rostro de un desconocido, y por algún motivo hice una asociación automática entre él y el soviético Tatlin, el creador del 'arte maquinario'. . . Pero preferí retratar a un hombre que en su cabeza sólo tuviera máquinas, cilindros de automóviles, frenos y volantes ... Sí, pero eso no era bastante. Este' hombre también debería pensar en términos de grandes máquinas. Busqué entre mis fotos, encontré una popa de barco con una enorme hélice y la puse contra el fondo del cuadro. ¿Acaso este hombre no querría viajar? Allí está el mapa de Pomerania, sobre la pared de la izquierda. Tatlin no era ciertamente un hombre rico, así que recorté de un periódico francés la imagen de un hombre de cejas preocupadas, caminando y poniendo sus bolsillos del revés. ¿ Cómo podría pagar sus impuestos? Bien. Pero ahora necesitaba algo en el lado derecho. Dibujé un maniquí de sastre en el cuadro. Todavía no era bastante. Recorté de un Tratado de Anatomía los órganos internos de un cuerpo humano y los coloqué en el torso del maniquí. Yal pie, un extintor de incendios. Miré una vez más. No, ya no había nada que cambiar. Estaba bien; ¡estaba hecho!14 Durante la época .del Tercer Reich alemán, Heartfield hizo el más mordaz de los comentarios políticos con el fotomontaje. Su Espíritu: de. Ginebra, una paloma de la paz atravesada por una bayoneta, apareció en la portada de AIZ [Arbeiter Illustrierte Zeitung = Periódico ilustrado de los obreros J, con fecha 27 de no- MAX ERNST, LopLop presenta a miembros del lista, 1930. Collage de fotografías pegadas,! JaJ)1z".~ltl~;M~t". seum of Modern Art; Nueva York PAUL CiTROEN, Metrópolis, 1920. Fotomontaje, Departamento de Impresión de la Universidad de Leiden (Países Bajos) · 211
" EL LISSITZK';, El construCio~: Autorretrato, ca. 1927. - F().tomontaje cortesía de la VEB Verlagder.Kqnst, Dresde 'l.. • viem'bre de 1;932. Después ilu~tró muchas portadas similares . ~arael mismo periÓdico. Aleks)ndt Rodchenko produjo muchos fotomontajes qut recuerdan el estilo de los dadaístas, pero con un din;Úni$~o ent'erainente original: sus ilustraciones en fotom6ntaje para Pro ,E~a ' (1923), un libro de poemas de Vladimir Maiakovsky, forman una llamativa continuidad,· con la rep~ticióri del rostro y los obsesivos ojos de una misma mujer, colocada en una gran variedad de situaciones. El Lissitzky sobreimpuso sus propi~s f~)t~grafías para un autorretrato, titulado El constr.ú,ctor . .
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