" .. ,:- ' ,. ~ '~- } " ~ ( , Casi contemporáneos con <strong>la</strong> invención <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografía fueron el n~cimiento y el feno!l}enalcrecimieñto <strong>de</strong> <strong>la</strong> prensa ilustrada., La prime~a revistasemanalque d~o preferencia a Lis fotos sobre el texto fue Thé Illustrated Lonaon News, fundada en 1842. Fue-segÚidarápidamente por VIllustration (parís), <strong>la</strong> Illustrirte Zeitung (Leipzig), L'Illustrazione Italiana (Milán); Gleason's , Ptctorial Drawing-Room Companion (Boston), Harper'sWeekly (Nueva York), Frank Leslie's Illust'r:aled ' N ewspaper (Nueva, York); Revista U,niversal (México), A Illustrafáo, (ruo <strong>de</strong>] aneiroj, Illustrated Austrálian News (Melbourne) y muchas otras. De hecho, prácti "amente todos los países contaron con revistas profusamente ilustradas, íÍtipresas en rotativas <strong>de</strong> alta veÍocidad y con tiradas que llegaban a los cien mil ejemp<strong>la</strong>res por edición. Las ilustraciones eran invariablemente grabados en ma<strong>de</strong>ra, sobre bócetos hechos a panir <strong>de</strong> dibujos, pinturas o, muy ocasionalmente, a panir <strong>de</strong>' fotografías. Los grabadores no eran anistas, sino técnicos competentes, que seguían con sus buriles <strong>la</strong>s líneas ' que el dibujante hiciera sobre el bloque <strong>de</strong> ma<strong>de</strong>ra, quitando el material <strong>de</strong> cada una <strong>de</strong> sus líneas. Con tanta fi<strong>de</strong>lidad seguían esos grabadores el dibujo~ qu~ para ganar tiempo el bioque era a veces dividido, en segmentos, los cuales eran trabajados por .manos diferentes y luego nuevamente-reunidos. Dado que habí¡lque realizar un dibujo en cad~ caso, no resultaba velltajoso utilizar fotografías.' Los poco grabados en ma<strong>de</strong>ra que se hicieron sobre fotografías y que se publicaron en revi~- ' tas a mediados <strong>de</strong>l siglo XIX carecen habitualm~.nte <strong>de</strong> calidad fotográfica,comó se pue<strong>de</strong> obseryar si secompara <strong>la</strong> foto <strong>de</strong>l generar Ulysses Simpson Grant, en su cuanelcentral <strong>de</strong> City Point (Virginia), con <strong>la</strong> reproducción publicada en <strong>la</strong> revisr.aHarper's Weekly <strong>de</strong>l 16 <strong>de</strong> julio <strong>de</strong> 10864. So<strong>la</strong>mente Una .línea <strong>de</strong> 'créditó,«Fo: tografía por Brady»; ~ev.el~ su origen fotográfico. , ' El motivo <strong>de</strong> que <strong>la</strong> fotografía:,ttiviera tan, _es~~soi~:. "pacto sobre ·<strong>la</strong>prensa ilustrada fllemayormerite, tecrio., lógico, pero también estilístico. El público lector s~ había acostumbrado a los grabados sobre:ma<strong>de</strong>ra, y los directores no ~eían motivo para modificar un ' :~Ístema periodís'tico colectivo que había obtenido éxito. El material <strong>de</strong> texto era compuesto a <strong>la</strong> manera tradicional, y los grabados en ma<strong>de</strong>ra, que poseían su relieve y eran ., .. ' ' . , . confeccionádos en bloques, exactamente a<strong>la</strong> alturá<strong>de</strong> l~s letras d~ itnprehta,se'cOlocaban enlos mol<strong>de</strong>s <strong>de</strong> pág.ina, junto a los t~xtos. Hast~<strong>la</strong> década <strong>de</strong> 1880' no existió un proceso fot~rriécá9-icoqt1e perrrtitiera imprimiresosbloques en reliev~ y ehextoen ~áquiRasrotativas 'rápidas, aunque <strong>de</strong>s<strong>de</strong>'e! naciinieritomismo, <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografí~ se reali~aron ~u~hQS expt;ri~eritos par~r:eprodu~ir con tinta <strong>la</strong> .imag.en f~tográfica. , , - . " , , I!~ ' ~iJs experimen tos' en 1826, Niepce :~e p,~~oc,~pÓ por ~<strong>la</strong>borar una técnica <strong>de</strong> reprodu'cciónfóto~ed!lica, como medio<strong>de</strong> registrit <strong>la</strong> imageri d~ . <strong>la</strong> : cárPata ,ep una p<strong>la</strong>ca <strong>de</strong> peltfeque pudiera serimpresa;igual' ~l'Ú lb que se realiza con un grábado en cobre.;~pqco '<strong>de</strong>spués qtie' se difundiera el proéeso <strong>de</strong>l daguerrotipo; , ~s phlcas <strong>de</strong> cob~e p<strong>la</strong>teado 'Ílleropconveitidas erip<strong>la</strong>clls con relieve, <strong>de</strong> <strong>la</strong>s que se podíaIl hacer , impresiQoes,:s,obre papel. Una litografía satírica ,<strong>de</strong> 1839, realizaa~ · pór ThéodoreMaurisset, con el epígrafe ' Dagueiréo'm,omanie, muestra a Alfred Donné trabajando con <strong>la</strong>, ¿~mara, <strong>la</strong> ~otel<strong>la</strong> <strong>de</strong> ag~ardif!nte YUI<strong>la</strong>prensa<strong>de</strong>gribadoro Para que <strong>la</strong>s p<strong>la</strong>cas sirvieran en una Írri.pi:esión" Donné el{minab~ <strong>la</strong>s zonas <strong>de</strong> p<strong>la</strong>ta dara, que ,eI!~ón:ée's retenían tinta, y luego hacía <strong>la</strong> impresi6nenfor~a, igual a <strong>la</strong> <strong>de</strong> lín gr",bado .~ El 3 '<strong>de</strong> setiembre d~ 18'39ttl()~tró ejemplos <strong>de</strong> su trabajo a<strong>la</strong> Aca<strong>de</strong>mia, <strong>de</strong> Óe·ncias~n París, si .bien rehusó divulgar su proceso. Deform~ in<strong>de</strong>pendiente, losef Berres d~ Viena e<strong>la</strong>boró un proceso simi<strong>la</strong>r. En Phototyp, un folleto <strong>de</strong>ediciónprivada"que contenía cinco p1acas y un breve texto. y que ,estaba fe~hado el 3 <strong>de</strong> agosto <strong>de</strong> 1840, l<strong>la</strong>mó <strong>la</strong> atención sobre una vista <strong>de</strong> <strong>la</strong> catedral <strong>de</strong> San Estebán, en Vien.-a, ¿ieqdo <strong>la</strong> p<strong>la</strong>ca <strong>de</strong> mayor éxito, a panir <strong>de</strong> <strong>la</strong> que tirÓ«mu~ cho~ ce~t~nares~ d~ copias~ , La técnica fue mejorada por .~l fran-cés Hippolyte Louis Fizeau, quif!nintrodujo dos innovaciones: aumentó mediante el reciente proéesoelectTotype íos:p~ntos luminosos,~e <strong>la</strong> p<strong>la</strong>ca <strong>de</strong> daguerrotipo grabada,'y , utilizó l~ técnic~ <strong>de</strong>l-grabador <strong>de</strong>aguatin,tas, consisten:" te en granu<strong>la</strong>r <strong>la</strong> p<strong>la</strong>ca para que <strong>la</strong>s secciones ,h~ndidas retuvieran tinta, según sus dife,rentes proporciones'. Es,. polvoreó <strong>la</strong> p<strong>la</strong>ca con resina en polvo, prevIamente ca- , lentada para que los granos se adhirieran a <strong>la</strong> superficie, y luego <strong>la</strong> grabó. P,ara <strong>la</strong> segunda serie <strong>de</strong> <strong>la</strong>s Excursions daguemennes, <strong>de</strong> Lerebours (1843), Fizeau grabó tres 249
.'1 1 J j J Anónimo, General u. s ~ Grant, 1864. Ge<strong>la</strong>tino-bromuro sobre negativo original, National Archives, Washington, D:C. A <strong>la</strong> <strong>de</strong>recha: grabado en ma<strong>de</strong>ra, Harper's Weekly, 16<strong>de</strong> julio <strong>de</strong> 1864 \ j . t _ . .. Elfunera/<strong>de</strong> <strong>la</strong> Virgen», bajorrelieve en <strong>la</strong> catedral <strong>de</strong> Notre Dame, París, ca. 1841. Copia sobre un daguerrotipo, convertido a p<strong>la</strong>ca grabada por el proceso Fizeau, <strong>de</strong> N. -M. -P. Lere' bours, Excursions daguerriennes (París, 1843), The Metropo" li<strong>la</strong>n Museum of Art, Nueva York J p<strong>la</strong>cas <strong>de</strong> daguerrotipo. Sin embargo, no llegó a hacerse un uso amplio <strong>de</strong> ese proceso. Se llegó a técnicas más logradas <strong>de</strong>_reproducción fo' tomecánica con <strong>la</strong> adaptación <strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> negativo y positivo. El mismo W. H . F. Talbot, <strong>de</strong>salentado ante <strong>la</strong> inestabilidad <strong>de</strong> sus calotipos, co~tinuó <strong>la</strong> obra <strong>de</strong> Donné, Berres y Fizeau. En 1852 patentó un método para grabar p<strong>la</strong>cas <strong>de</strong> acero, <strong>de</strong> <strong>la</strong>s que se podían hacer copias con tinta <strong>de</strong> imprenta. Primero recubría <strong>la</strong>s p<strong>la</strong>cas con ge<strong>la</strong>tina, a <strong>la</strong> que había agregado bicromato <strong>de</strong> potasio. Sobre esas p<strong>la</strong>cas sensibilizadas colocaba un objeto -una hoja <strong>de</strong> p<strong>la</strong>nta o una espiga <strong>de</strong> trigo-- y <strong>la</strong>s exponía a <strong>la</strong> luz. Todas <strong>la</strong>s zonas, excepto <strong>la</strong>s eUe biertas por ese objeto, quedaban insolubles ante <strong>la</strong> acción <strong>de</strong> <strong>la</strong> luz. Luego T albot <strong>la</strong>vaba <strong>la</strong> p<strong>la</strong>ca y <strong>la</strong> imagen quedaba reve<strong>la</strong>da sobre el metal, el cual luego se grababa. Los objetos <strong>de</strong> mayor tamaño p<strong>la</strong>nteaban un problema: <strong>la</strong>s zonas grabadas eran <strong>de</strong>masiado gran<strong>de</strong>s para 250 - - - - - - - -- - - - -----
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