Tres cerditos - Apostolos Doxiadis

Necesitó unos cuantos días más para asumir la verdad. Y es
comprensible, porque la verdad era bastante fea. Pero antes de que eso
ocurriera, le llegaron todavía más confirmaciones por otras dos vías. La
primera, a través de un conocido de Hollywood, que fue por allí preguntando
y le dijo que nadie en el negocio conocía a un productor que se llamara
Joseph Koltai. La segunda la obtuvo del representante de
Frank & Worthington en Londres, al que Nick consultó; en respuesta, le
mandó un telegrama a Nick en el que decía que los productores de la película
británica Encuentro en Salzburgo, que Koltai dijo que había hecho él, nunca
habían oído hablar de ese hombre.
Entonces Nick lo supo. Desvanecidas sus esperanzas, exclamó bien alto:
«porca Madonna! ¡Oh, demonios, mierda, mierda, mierda!». (Discúlpeme,
signore, por blasfemar en esta casa de Dios, pero solo estoy reproduciendo
las palabras de este hombre.) ¡Qué tragedia! ¡Ni Giuseppe Verdi podría haber
inventado un final tan terrible para esa historia! Ya le había quedado tan claro
como el día, o más bien tan oscuro como la noche, la noche más negra, sin
luna ni estrellas, que todo eso del «proyecto guígante» había sido un engaño
desde el principio. ¡Oh, pero qué farsa más dulce y convincente! No había
otros productores, ni millonario tejano, ni discusión para elegir al
protagonista. ¿Quién necesitaba un protagonista si no había película? Pero lo
más duro de aceptar para Nick, lo que más le costó asumir de la mentira, fue
que no había habido un estudio de mercado que decía que la gente todavía
recordaba a Nicholas Franco. Pero al final lo aceptó. No había estudio de
mercado. A Nick no lo habían escogido como el ideal para el papel de
Jesucristo, ni para ningún otro papel, excepto el que había interpretado tan
bien durante las últimas semanas: el de buffone, un necio infinitamente más
ridículo que el povero Rigoletto. Y el guion de la tragedia que había
protagonizado no lo había escrito un importante guionista de Hollywood, sino
el fantasma de un gánster muerto, Tonio Lupo, y no se titulaba La vida de
Jesús, sino La muerte de Al Frank.
Nick era el único, aparte de la persona que la había causado, que sabía
que la muerte de su hermano no se había producido por causas naturales. Y
eso era porque, aunque era el hermano Frank más tonto con diferencia, era el
único que sabía que el hombre que él había llevado a casa de Al justo antes