Cien peliculas que me abrieron la cabeza - Nicolas AmelioOrtiz

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—el único que tenía auto—, nos pasaba a buscar a eso de las once de lanoche. Después parábamos en una estación de servicio a comprar algo decomer o tomar durante la función, y de ahí íbamos directo al cine.Una de esas noches nos encontramos con que proyectaban la muyaclamada Videodrome, de David Cronenberg. Yo en ese momento no sabía niquién era el tal David Cronenberg, ni tampoco sabía si había visto alguna desus películas. Quizás había visto La mosca (1986) cuando era más chico, sinsaber quién era el director, o tal vez me sonaba el sonoro nombre Cronenbergporque no hacía mucho tiempo se había estrenado una película con ViggoMortensen titulada Promesas del Este (2007), obviamente de este director.Sea como fuese, aquella noche y en una pequeña sala de cine donde sóloestábamos nosotros y un vagabundo, Videodrome fue para todos un viaje deida.Un ejecutivo de televisión llamado Max Renn (James Woods), cuyo canalpasa todo tipo de pornografía, va en busca de nuevo material para suaudiencia, y descubre una transmisión ilegal llamada «Videodrome». Esaperfecta inmundicia muestra escenas de snuff completamente explícitas. Apartir de su interés por esta transmisión, Max quiere averiguar quiénes estándetrás de este material… Y bueno, digamos que a partir de ahí la película daun giro escalofriante, por quedarme corto. Desde su primer plano —travelingque arranca en la pantalla de un televisor y termina con la cara hipnotizada deMax—, esta película nos plantea un dilema filosófico que hoy está máspresente que nunca: ¿en qué momento la vida en una pantalla se vuelve másreal que nuestra vida cotidiana?A través de esa pregunta, Cronenberg se juega con todo su potencialartístico en miles de encuadres televisivos dentro de encuadrescinematográficos, y trayéndonos como siempre nuevos efectos prácticos demaquillaje y FX. Al igual que la mayoría de sus películas en esta época,Videodrome trabaja en imágenes el desprendimiento de una persona de supropio cuerpo. En este caso, el catalizador del desprendimiento no es unamáquina ni un procedimiento quirúrgico ni una enfermedad, sino la simplepantalla del televisor.Y a partir de esta premisa podemos fumarnos una parva de teorías einterpretaciones. En Videodrome hay mucha tela para envolver símbolos, perotal actividad no es materia de este libro. Basta apuntar que la película ganacon el tiempo, si se piensa en que esos estímulos aberrantes que buscaba Maxpara sus edificantes producciones, hoy podría encontrarlos inmediatamente eninternet. Los ejecutivos de Silicon Valley dejaron como nenes de pecho a losPágina 126
Max de la década del 80, y los algoritmos de Facebook o Google trabajan conexpertos de la psicología humana para estimular nuestra mente al máximo, enpos de que pasemos horas frente a nuestros celulares y, ya que estamos, quelos alimentemos de información que puedan vender a sus anunciantes.En suma, Videodrome molesta. Y seguirá molestando mucho más.Página 127
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