Cien peliculas que me abrieron la cabeza - Nicolas AmelioOrtiz

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Le locataireEl inquilino1976. Dirigida por Roman PolanskiDibujó Clara LagosJunto con Repulsión (1965) y la exitosa El bebé de Rosemary (1968), con estethriller de terror psicológico Polanski completa la llamada «Trilogía de losdepartamentos». El inquilino (Le locataire según su título original en francéso The Tenant, según su título internacional) es una combinación entre las dospelículas antes mencionadas. En esta película se nos entrecruzan las esenciasde sus dos genialidades anteriores: el factor «enemigos en el mismo edificio»—presente en El bebé de Rosemary— y el inevitable descenso delprotagonista a la locura —el arco principal de Repulsión.Página 98
Un hombre se muda a un departamento en París, a sabiendas de que laúltima inquilina se ha suicidado ahí mismo, en ese maldito lugar. Muy prontoirá descubriendo que sus vecinos son todos un dolor de cabeza —comomínimo—, y además se da cuenta de que le esconden algunos secretos. Loque no sospecha todavía es que esos secretos, esas actitudes aviesas, lovolverán tan loco como aquella trágica inquilina. Todo esto en un contextoparisino deprimente, y con el mismo Polanski en el papel principal. Y a pesarde que a él le va bastante bien como actor, me hubiera gustado ver a otrointerpretando a Trelkovski, y así Polanski podría haberse concentradoespecíficamente en dirigir: una de las virtudes artísticas que lo caracterizan esjustamente su habilidad para dirigir actores, que a veces es difícil de traduciren uno mismo.La película arranca con un traveling por el pulmón de manzana deledificio, en donde todas las ventanas convergen. Esta idea de ubicar alespectador en una locación determinada, tanto desde la imagen como desde elsonido, se mantiene a lo largo de la película como uno de sus componentesestructurales: está tan bien delineado el escenario de esta tragedia que despuésde sufrirla podríamos garabatear un plano de cada piso, y nuestro diseñorondaría la realidad. A diferencia de Repulsion, en la que el departamento seenrarecía a medida que avanzaba la historia, en este caso sucede todo locontrario: el director quiere que conozcamos perfectamente el edificio, ya queson los inquilinos quienes se van a enrarecer. Su afán de momificar al nuevo—vaya derecho de piso—, acompañado del trastorno de identidad por partedel protagonista, puede sonar a priori, por lo absurdo, como un intragablecóctel; pero en esta película funciona extrañamente bien. Y esto se prolongahasta una de las mejores escenas, la del final: todos los personajes seconvierten en una audiencia pendiente del salto al vacío de Trelkovski, suobra maestra al fin y al cabo. Esta apoteosis arranca con un traveling similaral del inicio, y ese solo plano logra que nos revistamos de toda la paranoia delprotagonista. Después viene el salto en sí, que no tengo idea de cómo fueurdido semejante milagro; pero créanme que es una puesta de cámara en laque Polanski dicta cátedra.Las dos películas anteriores del director opacaron un poco a El inquilino.Y es cierto que al lado de dos maravillas como Repulsión y El bebé deRosemary este film se queda un poco corto. Yo mismo tardé muchísimo enverlo. Mucha gente me decía que era la menos buena de las tres: Si ya vistelas otras dos, Nico, no te estás perdiendo nada. Pero, gracias a Dios, terminépor desoír ese consejo: Polanski realmente merecía la oportunidad. Y lo quePágina 99
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