Cien peliculas que me abrieron la cabeza - Nicolas AmelioOrtiz

rever una escena y comprobar que los actores hicieron demasiadas cosas en
un solo plano. Probablemente el más impresionante de estos ejemplos sea una
de las escenas finales, donde los tres protagonistas van embriagándose de a
poco en el bar, buscan más tragos, ponen una canción y terminan besándose
en la boca y bailando. Esta escena fue una de las más mencionadas y
apreciadas, tanto por críticos como por gente del mundo del cine. Pero hay
otra escena que a mí me encanta y que siempre trato de imaginarme cómo fue
filmada: estoy hablando del diálogo sobre el «Manifiesto Charolastra» —
ideolecto de los dos amigos, que equivaldría al dude de los yanquis, y al
tipazo de los argentinos—. Transcurre en el auto de los protagonistas, bajo un
atardecer impresionante, mientras recorren una ruta de México, y está
grabado desde el exterior. Y todo en un plano, cruzando las curvas de la
carretera y esquivando una motocicleta y un camión que evidentemente están
fuera del plan coreográfico. No sé por qué me imagino —o idealizo— a
Lubezki y Cuarón como dos grandes aventureros, subidos en vaya a saber qué
vehículo y alentando a los actores a que sigan actuando la escena pase lo que
pase. Imagino al conductor de ese vehículo, preocupado por que los otros
autos no se los lleven puestos o le rompan la cámara a Lubezki —quien
seguramente en más de una oportunidad se habrá asomado demasiado para
lograr el mejor ángulo—, o que el flare del sol pegue en el lado justo del
lente. Quizás estoy haciéndome una idea demasiado romántica y heroica de la
filmación, pero no hay dudas de que cada plano de Y tu mamá también
transmite una vida y un desparpajo que sólo un director muy osado podría
realizar.
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