Cien peliculas que me abrieron la cabeza - Nicolas AmelioOrtiz

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The Texas Chainsaw MassacreEl loco de la motosierra1974. Dirigida por Tobe HooperDibujó DecurDamas y caballeros, esta es la película del cine independiente. La masacre deTexas (conocida acá como El loco de la motosierra) disparó mi amor por elcine de terror, y por eso la considero la película más importante para micarrera. Ambientada en un abrumador verano sureño, nos cuenta cómo ungrupo de amigos adolescentes van a visitar la casa de sus abuelos y terminansiendo acosados —para decirlo suave— por unos vecinos caníbales yasesinos. En medio de esta sanguinaria familia se ha criado Leatherface, unmonstruoso enmascarado que lleva consigo a todas partes una no menosmonstruosa motosierra. Los criminales de esta película están fuertementeinspirados en el accionar del asesino serial estadounidense Ed Gein. Esteprecursor vivía en Plainfield, Wisconsin, y cometía todo tipo de atrocidadesen su casa de campo: desenterraba cadáveres, secuestraba y mataba mujeres,Página 86
despellejaba a sus víctimas y hasta armaba muebles y decoraciones con piel yhuesos humanos. Dato para la trivia: Norman Bates, el gran personaje deRobert Bloch para su novela Psicosis —¿les suena?— ya había sido inspiradopor aquel aberrante Gein.Antes de ver La masacre de Texas, lo único que yo conocía como cine deterror eran las secuelas de El juego del miedo (Saw, James Wan, 2004). Dichosea de paso, en esa época ni siquiera estudiaba cine, ni tampoco sabía qué erauna puesta en escena o que el terror dependía mucho de la iluminación y delmontaje. Más tarde, durante el curso de ingreso a la facultad, me encontré conque proyectarían esta película en un ciclo de cine. Como les dije, yo no eramuy fanático del género, pero quien sería mi actual director de arte, Tomás«Monti» González Montalvo, en esos días me insistió en que fuéramos averla. Al correr de los años recuerdo la experiencia como si la hubiera vividohace unas horas: Pam entrando en la guarida de Leatherface, acechada por lamúsica de percusión disonante. Un plano largo y oscuro de Pam recorriendoaquella madriguera me mantuvo aferrado al asiento como un niño que noquiere ver lo que se viene, pero al que la adrenalina lo termina ganando. Eseplano largo me suspendió en el tiempo y me generó un terror inimaginable.¿En qué momento iba a aparecer Leatherface? ¡¡¡Salí ya mismo de esa fuckincasa, boluda!!! Todos los clichés de público de films de terror se conjugaronen mí a lo largo de aquel plano. Y después, cuando Pam cae al piso ydescubre la espeluznante decoración del cuarto, con la música a todovolumen, ahí me di cuenta de lo que era en serio el cine de terror. Como dijoStephen King en el prefacio de El umbral de la noche: En sus mejoresmomentos, el horror nos produce a menudo la extraña sensación de que noestamos totalmente dormidos ni despiertos, de que el tiempo se estira y seladea, de que oímos voces pero no captamos las palabras ni la intención, deque el ensueño parece real y la realidad onírica. Quizá no sea la escena máslograda del género de horror —después de todo, a veces se le nota a Lamasacre… que es una película de muy bajo presupuesto—. Pero les aseguroque dejó una marca tan fuerte en mí que hasta el día de hoy sigomaravillándome con toda la riqueza que su cine tiene para ofrecernos.Y esta propuesta de terror en su estado más puro se articula en cadafotograma. El sol amenazante y el calor infernal le dan un tono y un colorespecial a La masacre… La cámara es tan caótica como curiosa: se detiene endetalles muy específicos: los relojes con clavos en el patio, las arañas queinvaden la casa familiar. Y después pasa a travelings en plano general desdeángulos extraños. Por ejemplo, el traveling lateral que nos muestra elPágina 87
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Santa Sangre1989. Dirigida por Alej
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A pesar de haber ganado la Palma de
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