L'ecfrasis nel Piacere di Gabriele d'Annunzio - E-thesis

Conception of the Sublime and the Beautiful (1757, revisited 1759) 13 . Secondo lui il
dominio dell’arte visiva è l’imitazione, mentre quello della poesia è l’evocazione 14 . La
poesia ci fa vedere con l’aiuto dell’immaginazione. Un’opera d’arte verbale non
dovrebbe descrivere l’apparenza esteriore, ma l’effetto della bellezza eccezionale,
soltanto così è possibile raggiungere il sublime. In seguito le idee di Burke diventano
prescrittive. Nel 1766 esce Laokoon: oder, über die Grenzen der Malerei und Poesie
di Gottfried Ephraim Lessing (1729-1781), che diventa l’opera fondamentale nel
dibattito sul rapporto fra parole e immagini. Lessing denuncia le differenze che
caratterizzano le due arti: la poesia opera nel tempo, la pittura nello spazio, e le azioni
sono l’oggetto della poesia, mentre l’oggetto della pittura sono i corpi (con «corpi»
Lessing intende «il mondo fisico») 15 . La divisione fra diverse arti è rigida 16 . Anche
prima di Lessing prevale la regola generale secondo la quale i diversi modi di
rappresentazione non dovrebbero mescolarsi, ma lui introduce una svolta, dopodiché
diventa impossibile il ritorno alla tradizione di ut pictura poesis, interpretata nel senso
che la poesia dovrebbe assomigliare alla pittura 17 . Successivamente l’autorità di
Lessing viene evocata ogniqualvolta venga criticato il rimescolamento dei generi 18 .
Nel Romanticismo l’analogia pittura-letteratura quasi sparisce. Secondo Steiner
scompare il motivo per paragonare le due arti, poiché svanisce la potenzialità
mimetica della letteratura, oppure la connessione delle arti alla realtà empirica in
generale 19 . Invece della pittura, la musica diventa un’arte che avrebbe affinità con la
poesia. Nella connessione interartistica la simultaneità diventa la nozione dominante.
Il concetto di Gesamtkunstwerke si manifesta per esempio nel rinnovato intresse per i
libri illustrati. 20
Nell’800 emerge un interesse per paragonare romanzi con dipinti 21 . Siccome la
quantità di dettagli descrittivi aumenta, gli autori cominciano a parlare della loro arte e
della pittura in modo analogo, e percepiscono l’universo fittizio con termini visivi. Il
13
Ibid., 103-105.
14
Rubins 2000, 24.
15
Segre 2003, 41.
16
La divisione proposta da Lessing, benchè discussa, influenza ancora oggi la critica d’arte. Vedi
Mikkonen 2005, 106-123; Mitchell 1986, 95-115. Anche Mitchell 1994, Segre 2003, Steiner 1982,
Yacobi 1995 commentano le sue idee.
17
Mikkonen 2005, 104-106; Becker 1995, 11.
18
Mitchell 1986, 97.
19
Steiner 1982, 2.
20
Ibid., 14.
21
Mack Smith descrive la situazione nel «Painting in the Nineteenth-Century Novel» (l’appendice per
il suo Literary Realism and the Ekphrastic Tradition, 1995, pp. 234-245.
19