L'ecfrasis nel Piacere di Gabriele d'Annunzio - E-thesis

L’es. 37 è una SE solo se supponiamo che i più bei lavori in ferro del secolo XVI
siano rappresentazioni. In effetti il romanzo contiene numerose descrizioni o
riferimenti degli oggetti che ripeteno le formule presentate sopra, ma in cui i veicoli o
gli oggetti descritti non sono rappesentazioni. Inoltre gli attributi comuni nelle SE e
descrizioni paesistiche vengono usati anche per gli oggetti. Spesso hanno una
superficie riflettente e scintillano, come per esempio in «la moda dell’esilissimo vaso
di Murano, latteo e gangiante come l’opale» e «fuor di quel fragile tubo che certo
l’artefice avea foggiato con un soffio in una gemma liquefatta» (p. 46).
Negli esempi 30-33 il linguaggio è poco più espressivo che nei cataloghi d’asta,
ma le ecfrasis descrittive (es. 25-27) sono dinamiche, come gli esempi paesastici.
L’ingegno dell’artefice viene enfatizzato sovente nei passi (es. 25-27, 30a/b, anche
negli esempi successivi), il che è tipico dell’ecfrasis. Appunto, quando l’ecfrasis loda
l’ingegno artistico, attira l’attenzione sull’ingegno dell’autore. Negli esempi 29, 30a,
31a, 32a/b/c, e 33 è invece più importante l’origine, che garantisce l’alta qualità -
oppure la modesta, come nell’es. 30b.
3.2.2 Opere d’arte
Andrea vuole possedere tutto: il patrimonio romano, oggetti preziosi, e naturalmente
donne, cioè tutto quello che produce piacere. Egli sente che «Nessuno doveva bevere
al bicchiere dove aveva egli bevuto una volta» (p. 271). L’idea è in accordo con il
pensiero di essere un eletto. Le opere d’arte e gli oggetti fanno parte del sogno di
essere «un principe romano» e distinguersi dal «grigio diluvio democratico»:
38a. E il suo gran sogno era di possedere un palazzo incoronato da Michelangelo e istoriato dai
Caracci, come quello Farnese; una galleria piena di Raffaelli, di Tiziani, di Domenichini, come
quella Borghese; una villa, come quella d’Alessandro Albani, dove i bussi profondi, il granito
rosso d’Oriente, il marmo bianco di Luni, le statue della Grecia, le pitture del Rinascimento, a
memorie stesse del luogo componessero un incanto intorno a un qualche superbo amore. (p. 38,
EATB/nominazione-allusione)
b. Certo, s’egli avesse posseduto il Discobolo di Mirone o il Doriforo di Policleto o la Venere
cnidia la sua prima cura sarebbe stata di chiudere il capolavoro in un luogo inaccessibile e di
goderne da solo, perché il godimento altrui non diminuisse il suo proprio. (p. 271,
EATB/nominazione)
Quindi, nei pensieri di Andrea, egli non vorrebbe condividere con altri nessun oggetto
di bellezza. Occorre notare che il marmo bianco di Luni, le statue della Grecia, le
pitture del Rinascimento sono i referenti che troviamo nei veicoli nelle similitudini
femminili. Anche le opere d’arte non possedute diventano strumenti nel gioco del
possesso: sono testimoni delle scene amorose, come i luoghi romani (cfr. 3.2.1). Le
gallerie che conoscono l’amore di Andrea e Elena offrono uno sfondo mirabile:
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