L'ecfrasis nel Piacere di Gabriele d'Annunzio - E-thesis

iferisce o a un quadro che il sole illumina, cosicché sarebbe una ED, o a
un’impressione creata dalla luce.
Alcune delle similitudini ecfrastiche sono incastrate nelle ecfrasis descrittive (es.
40, 41, 45). Tutte, tranne l’es. 44 illustrano arazzi o tappezzerie. Nell’es. 40 il
raffronto crea un’associazione con storie pie, nell’es. 41 con la sensualità di Rubens.
La formula continua:
43a. Ciascuna banda di arazzo recava una figura simbolica. Il Silenzio e il Sonno, due efebi, svelti
e lunghi quali avrebbe potuto disegnarli il Primaticcio bolognese, custodivano la porta. (p. 83,
SE/attribuzione)
b. La colazione fu servita in un allegra sala tappezzata d’arazzi della fabbrica barberina
rappresentanti Bambocciate su lo stile di Pietro Loar. (p. 295, SE/attribuzione)
L’es. 43a crea lo sfondo per la scena della consumazione dell’amore nella stanza di
letto di Elena (sorvegliato dal crocifisso di Guido Reni), mentre nell’es. 43b gli arazzi
decorano una cena allegra dalla principessa Ferentino 32 . Quindi le ED e le similitudini
collaborano a mettere in rilievo l’attività eseguita in qualunque stanza.
Nella sua casa Andrea costruisce un tempio per la voluttà, eppure nello stesso
tempo prova disgusto quando vede la collezione di un altro entusiasta, il marchese di
Mount Edgcumbe. Lord Heathfield si dedica al culto dell’Eros senza pretese
romantiche. La descrizione della sua «biblioteca arcana», una collezione di libri
erotici apre il libro quarto (pp. 319-323), quindi segnala la fase della corruzione
morale. La collezione è basata su una lista che Angelo Conti ha procurato a
D’Annunzio, ma l’autore la tratta liberamente (p. 319, n. 1) 33 . Il marchese inizia la
presentazione della sua collezione con un fittizio Les Aphrodites del Nerciat (1734),
successivamente vengono descritti i disegni fittizi «del defunto Francis Redgrave»
(altrettanto fittizio, p. 321, n. 1):
44. Era intitolato GERVETII –De Concubitu – libri tres [corsivo dell’autore], ornato di vignette
voluttuose. [...] indicando con il dito una delle vignette, che rappresentava un congiungimento di
corpi indescrivibile. (p. 319, EATB/allusione)
45. Erano spaventevoli; parevano il sogno d’un becchino torturato dalla satiriasi; si svolgevano
come una paurosa danza macabra e priapica; rappresentavano cento variazioni d’un sol motivo,
cento episodii d’un solo dramma. E le dramatis personae erano due: un priapo e uno scheletro, un
phallus e un rictus [corsivi dell’autore].[...] Era, infatti, una composizione di straordinaria potenza
fantastica: una danza di scheletri muliebri, in un ciel notturno, guidata da una Morte flagellatrice.
Su la faccia impudica della luna correva una nuvola nera, mostruosa, disegnata con un vigore e
un’abilità degni della matita d’O-kou-sai [SE/attribuzione]; l’attitudine della tetra corifea,
l’espression del suo teschio dalle orbite vacue erano improntate d’una vitalità mirabile, d’una
spirante realità non mai raggiunta da alcun altro artefice nella figurazione della Morte; e tutta
quella sicinnide grottesca di scheletri slogati in gonne discinte, sotto le minacce della sferza,
32 Bamboccio è il soprannome dell’olandese Peter van Lear p. 295, n. 1.
33 Tamassia Mazzarotto ha identificato volumi e illustratori, cit. nelle note pp. 319-21.
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