L'ecfrasis nel Piacere di Gabriele d'Annunzio - E-thesis

Gli oggetti e le opere d’arte (es. 25-55) sono per lo più fittizi, ma vengono
ancorati alla realtà esterno mediante il raffronto, con le SE. Gli artefatti effettivi non
sono descritti, spesso vengono solo nominati, oppure viene espresso qualche giudizio
sulla loro qualità (alta). Le caratterisctiche di base dell’ecfrasis –enargeia,
ammirazione dell’ingegno artistico e reazione soggettiva del fruitore sono presenti
soltanto nelle descrizioni degli artefatti fittizi. Nella quantità gli esempi che sono
classificati «oggetti» (inclusi la coperta e la tazza) sono un po’ più numerosi che le
opere d’arte. Comunque la differenza non è notevole, contribuiscono insieme a creare
uno spazio abbondante, racconti dentro racconti oppure sensi e controsensi.
3.3 I PERSONAGGI
La similitudine ecfrastica è uno strumento logico per esprimere il nuovo attraverso il
noto. Nel Piacere è comune delineare anche le caratteristiche dei personaggi,
specialmente femminili, attraverso SE. Le donne sono oggetto dello sguardo, e il
piacere che producono è analogo a quello dato dall’arte visiva. In effetti, perfino la
gioia che Andrea prova nel demi-monde viene definita con una similitudine,
comunque non ecfrastica nel senso che l’oggetto del raffronto è il sentimento prodotto
dai dipinti, non le opere stesse:
56. un godimento non pur dell’intelletto ma dei sensi, una gioia simile in parte a quella che
producono certe pitture dei grandi maestri coloristi, impastate di porpora e di latte, bagnate come
nella trasparenza d’un ambra liquida, impregnate d’un oro caldo e inestinguibilmente luminoso
come un sangue immortale. (p. 246)
Una galleria di tipi femminili assimilati a un modello d’arte esiste già negli scritti
giornalistici. Le descrizioni sono stereostipite, la variazione si trova soprattutto nei
colori dei capelli e dei vestiti 45 . L’armonia cromatica è una caratteristica rilevante, e il
giovane D’Annunzio rimane specialmente colpito dalla tavolozza di Alma-Tadema 46 .
Gli attributi delle donne vengono riciclati anche nel romanzo d’esordio, per esempio
la bianchezza è una qualità costante. Inoltre il carattere dei personaggi, sia maschili
che femminili, viene di solito specificato mediante le caratteristiche esteriori. Quindi
nel romanzo l’apparenza è una manifestazione dell’interiore. A confronto delle
similitudini di oggetti e opere d’arte le formule del raffonto tendono a essere più
complicate (vedi tabelle 4-6), e le più espressive sono quelle che riguardano le due
protagoniste femminili. Qualche volta la classificazione di un enunciato come una SE
è ambigua.
45 Pieri 2001, 366; cfr. 1.2.3.
46 Ibid., 364.
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