L'ecfrasis nel Piacere di Gabriele d'Annunzio - E-thesis

distanziamento estetico, mediante l’inquadratura concreta o immateriale, sarà
adempiuta in vari modi.
Il chiaroscuro funziona anche come una tecnica di inquadratura, nel senso che la
luce focalizza lo sguardo sull’oggetto e lo mette in rilievo, quindi isola un pezzo della
realtà. Nelle descrizioni delle stanze il gioco di luce e ombra è frequente, quasi
canonico (cfr. anche es. 42):
89a. Sul divano, alla parete, i versi argentei [...] scintillavano percossi dal tramonto [...], in un
angolo schietto disegnato dalla finestra, e rendevan più diafana l’ombra vicina (p. 18)
b. Il sole entrava a traverso le tendine di merletto, facendo scintillare all’ingiro le mattonelle araboispane,
gli innumerevoli oggetti d’argento e di cristallo, i bassi rilievi del sarcofago antico. (p. 233-
234)
Spesso la luce che entra delinea «il palcoscenico» per gli eventi. Ad esempio nelle
sale delle vendite pubbliche «entrava una luce grigia», che funziona come una formula
introduttiva per la descrizione che procede con un elenco degli oggetti e opere d’arte
esposti (pp. 63-64, la formula si ripete nelle pp. 31, 82, 278, e 337). La luce può
focalizzare lo sguardo anche su un’opera d’arte particolare:
90a. Una zona di sole pallido entrò nella stanza, diffondendosi su l’arazzo della Vergine col
bambino Gesù e Stefano Sperelli (p. 231, corsivo dell’autore)
b. Nella stanza la luce diminuiva, le forme si perdevano nella mezz’ombra, il gran Buddha
raccoglieva nella sua doratura un chiaror singolare. (p. 280)
Quindi nelle descrizioni di stanze prevale la luce, espressa con parole che
rimandano alla brillantezza, e analogamente scintillano i paesaggi. La conformità nelle
scelte lessicali è un altro mezzo di inquadratura. La scena «nivale» (pp. 302-308, es. 5,
6) assomiglia alle sinfonie cromatiche dei parnassiani, anch’esse esempio di tecnica
pittorica. La scena è descritta con parole che si riferiscono alla bianchezza, come latte,
gigli, asfodeli, rose bianche/ nivee /lunari, candida, candore, diafana, neve,
biancheggiavano; a durezza e freddezza, come ghiaccio, vitreo, gelo, stelo di
diamante/granito, opale, azzurro metallico, rocce di cristallo, gemmanti, argentino;
oppure che mettono in rilievo la luce: chiarore, ardente, raggiante, siderea, astro,
brillavano, illuminavano, luminosa, e plenilunio. Gli attributi creano l’impressione
che si tratti di una rappresentazione, piuttosto che una descrizione della realtà
percepita. La stessa strategia corre in tutto il romanzo, la natura viene costantemente
paragonata all’artefizio, sicché ne risulta un distanziamento. L’esempio seguente è
canonico:
91. Nelle lontananze, nelle alture estreme l’ardesia andavasi cangiando in ametista. Lunghe e
sottili zone di vapori attraversavano i cipressi del Monte Mario, come capigliature fluenti in un
pettine di bronzo. Prossimi, i pini del Monte Pincio alzavano gli ombrelli dorati. Su la piazza
l’obelisco di Pio VI pareva uno stelo d’agata. (p. 235)
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