L'ecfrasis nel Piacere di Gabriele d'Annunzio - E-thesis

1. L’AUTORE E IL TESTO
L’arte visiva è una componente onnipresente nell’opera dannunziana. Nella prosa i
referenti figurativi sono particolarmente significanti nel primo e nell’ultimo dei
romanzi della Rosa: nel Piacere e nel Trionfo della morte (in volume 1894) 1 , scritto e
progettato prima del secondo romanzo, L’Innocente (1891, in volume 1892). Inoltre
D’Annunzio progetta il ciclo romanzi del Giglio il quale avrebbe referenti figurativi,
ma Le Vergine delle rocce (1895), con il suo referente leonardesco, rimane l’unico. Lo
stesso accade con i romanzi del Melagrano. Nell’unico rappresentante della serie, Il
Fuoco (1900), l’intertesto figurativo è costituito dal Cinque e Seicento veneziano. 2 La
prima parte di questo capitolo cerca di spiegare da dove potrebbe «germogliare» il
legame dannunziano con le arti figurative ed offrirne alcuni esempi.
Oltre alla forte presenza delle arti figurative, Il Piacere è caratterizzato dal pre-
testo giornalistico 3 . Benchè D’Annunzio si lagni delle fatiche dell’attività quotidiana,
il giornalismo gli offre materiale grezzo per la stesura del romanzo d’esordio, ed in
effetti gli permette di produrlo così velocemente 4 . È lecito dire che il giornalismo è
l’università dello scrittore e la culla di alcuni dei suoi temi fondamentali. Per
D’Annunzio stesso il tirocinio giornalistico è una tappa nell’ascesa verso il
capolavoro. 5 Tuttavia il giornalismo non resta la fonte unica: Il Piacere è un diluvio di
citazioni, prestiti, calchi letterari di ogni tipo, ormai inviduati minuziosamente dai
filologi 6 . Le fonti saccheggiati dall’autore sono per esempio Les idées et sensations e
il Journal di Edmond e Jules Goncourt, L’initiation sentimentale di Joséphin Péladan,
La peinture anglaise di Ernest Chesneau, e il Journal intime di Henri-Frédéric Amiel 7 .
La questione dei plagi, rilevante in tutta la produzione dannunziana, non solo nel
romanzo d’esordio, è stata nodale per la critica letteraria. Marinella Cantelmo
suggerisce comunque che sarebbe ora tempo di procedere oltre, ed indagare piuttosto
come funzionano i pre-testi. L’ultima parte del capitolo cerca di offrire qualche nuova
prospettiva per l’interpretazione dell’opera.
1 Già il titolo del Trionfo risale all’affresco attribuito all’Orcagna (1308-1369) nel Camposanto di Pisa.
2 Andreoli in D’Annunzio, Prose di romanzi, 1988, passim. La sigla Prose 1988 segnala l’edizione in
seguito.
3 Vedi p. es. Andreoli in Prose 1988, 1108-1111.
4 Andreoli in D’Annunzio, Scritti giornalistic i1882-1888, 1996, xliii (d’ora in poi Scritti 1996).
5 Ibid., xi-xii.
6 Le fonti vengono segnalati da Annamaria Andreoli (e Niva Lorenzini) nell’edizione critica del
Piacere in Prose 1988.
7 Il romanzo contiene anche materiali di riciclaggio «semialtrui», cioè non autentici dello scrittore, ma
già fatti propri da lui in precedenza, per esempio attraverso traduzioni. Cantelmo 1996, 151.
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