Capitolo 1° - Storia - FedOA

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l’elaborazione di modelli 3D. Queste due attività sono oggi insostituibili con ruoli e funzioni diverse e vanno utilizzate in maniera complementare. La ricerca Passive Downdraught Evaporative Cooling si prefigge lo scopo di ridurre i costi di gestione e migliorare il comfort termoigrometrico riprendendo il principio della torre che capta il vento dominante. La verifica è stata condotta in galleria del vento su modelli in plexiglass in scala 1:20 e realizzando modellini speciali. L’ iter progettuale condotto da Renzo Piano nell’Auditorium di Roma coinvolge compositori, direttori d’orchestra e consulenti d’eccezione. Vennero realizzati in grande scala superfici riflettenti per grafici laser della riflessione acustica. Da questi grafici vennero creati modelli matematici al computer, attraverso i quali ne derivò la forma. Da questa prova derivò un plastico sul quale furono effettuate prove acustiche, i risultati poi furono corretti per conoscere esattamente le prestazioni della sala a dimensioni reale. Nel progetto per la sistemazione della Piazza Espaňa ad Alcoy Calatrava realizza un modello in legno della copertura mobile della vasca d’acqua prevista al temine della piazza per verificare tecnicamente il movimento meccanico che descrive un’onda e per precisare il fondamentale effetto dinamico. Nella Galleria d’Arte Urbana a Dundee David Chipperfield realizza un modello/sezione di notevoli dimensioni, che viene orientato all’aperto nel luogo dove dovrebbe sorgere l’edificio, per verificare come la luce naturale viene regolata dall’orientamento degli elementi in copertura. Il modello rappresenta il veicolo con cui il progettista comunica la sua idea: in essa riassume tutti i contenuti della sua ricerca. La scelta del tipo di modello che si vuole realizzare sono in relazione a ciò che si vuole comunicare, quindi spetta di priorità al progettista. La scelta del materiale è determinata da considerazioni di ordine espressivo; se accosto due materiali, l’uno con finitura rugosa e l’altro con finitura liscia, non necessariamente definisco la natura fisica dei due materiali ma ne anticipo le caratteristiche, il primo sicuramente più naturale e scabro del secondo. <strong>Capitolo</strong> 4° - Scenari diversi Il modello di architettura è tradizionalmente monomateriale e monocromo. Sono sconsigliati l’uso di colori e materiali eterogenei; l’obiettivo non è di rappresentare la realtà in miniatura perché ciò potrebbe distrarre il progettista nell’analisi delle caratteristiche determinabili del sito. Il grande modello presente a Lugano, della chiesa di San Carlo alle Quattro Fontane a Roma riproduce, in scala al vero, la metà esatta della chiesa. L’intenzione è di interpretare fedelmente lo spazio, attraverso il modello si evidenzia la natura di sottrazione, di 'scavar la forma nella materia'. Il modello è realizzato attraverso la sovrapposizione di tavole di abete rosso dello spessore di 4,5 centimetri, restituendo la forma architettonica esattamente come le curve di livello restituiscono l’orografia del terreno. In considerazione dei tanti e pressanti requisiti di qualità di cui un edificio necessita, la figura dell’artigiano sembra rivivere nell’architetto, il quale può concepire solo un lavoro di èquipe. I più importanti studi di architettura sono muniti di uno spazio/falegnameria. Il modello sembra essere uno strumento indispensabile ed insostituibile dando un notevole contributo al processo progettuale. In ultima analisi, la modellistica dovrebbe essere intesa come gioco paziente di attesa e di decantazione, come processo circolare per capire e sperimentare, allo scopo di perseguire l’obiettivo prefissato. Architettura virtuale Nuove tecnologie della comunicazione stanno trasformando il nostro approccio alla realtà quotidiana. Da un lato, gli strumenti tradizionali della rappresentazione, il controllo e la costruzione fisica di una architettura proposta è molto migliorata con l'uso delle nuove tecnologie digitali. A sua volta, un nuovo mondo si apre ai nostri occhi con la nascita dell'architettura virtuale, un'architettura che non è fatta di palazzi reali, ma destinata a esistere solo in digitale. 82
L'uso del computer e la moderna tecnologia digitale ha permesso la costruzione opere sorprendenti. Pensate al Centro d'Arte Contemporanea Georges Pompidou, costruito a Parigi negli anni '70 da Renzo Piano e Richard Rogers, che oltre ad essere stato il manifesto dell’architettura high tech, è uno dei primi progetti disegnati integralmente al computer. E ancora l'ultima produzione di Frank Gehry, la cui complicata costruzione è stata resa possibile dall’uso di programmi informatici come il Catia per modellazione, resa e calcoli strutturali. Grazie al Vrml (Virtual reality modelling language) il gruppo olandese NOX a realizzato a Rotterdam un esempio di fluid architecture, il Padiglione dell’acqua. Intervistata Odile Fillion: "il Padiglione è formato da due edifici divisi in due parti. Gli edifici sono divertenti perché non assomigliano a niente. Sono edifici liquidi senza porte, senza entrate, senza finestre e senza facciate. Non si sa come avvicinarlo, sembra un animale. Una volta all’interno, il nostro spostamento lo modellerà e lo modificherà sia in modo sonoro che in modo visivo. Vengono attivate proiezioni e il nostro spostamento induce a delle modifiche delle nostre percezioni. Sono attivati dei flussi di acqua che obbligano a cambiamenti di percorso". Nella storia c'è sempre stata una architettura virtuale, destinata a non diventare realtà. Pensate alle meravigliose prospettive della città ideale del Rinascimento, alle ricostruzioni di fantastiche architetture del passato, ai disegni di Boullée, di Ledoux e degli utopisti del XIX secolo francese, alle visioni futuristiche degli anni '60 di Archigram. Proiezioni immaginarie di futuri possibili trovano il loro nuovo mondo nel web, uno spazio virtuale per l'interazione e la comunicazione tra persone, dove il nostro avatar può camminare, muoversi. Marcos Novak, architetto americano padre di transarchitetture, verso la fine degli anni '70 ha iniziato a sperimentare le prime forme di immagini di sintesi. Inoltre, l'opera di Palladio era un personaggio virtuale. Voglio dire, gli architetti hanno sempre avuto a che fare con il mondo virtuale in un certo senso. Ora hanno a che fare con la tecnologia virtuale. L’architettura del virtuale realizza dunque una sorta di estensione del nostro mondo <strong>Capitolo</strong> 4° - Scenari diversi reale offrendo nuove possibilità di esperienza e di interazione. Oggi le sperimentazioni virtuali in architettura riguardano le giovani generazioni. Uno di questi giovani architetti che ha studiato e utilizza il virtuale è Ammar Eloueini: "la virtualità è un’estensione di tutto ciò che è realtà, come sostiene Gil Deleuse. C’è dunque un ambiente virtuale nel quale gli architetti possono lavorare, e si potrebbe aggiungere che tutti gli architetti sono in fondo virtuali, poiché non fanno altro che concepire le loro costruzioni, e non le costruiscono. Per quanto mi riguarda, il potenziale più interessante che la virtualità può offrire sta nell’ambiente virtuale, nel quale le nozioni classiche di geometria e di peso che non è possibile realizzare nella realtà, si possono simulare grazie appunto alla virtualità. E questo è un fatto che arricchisce enormemente l’architettura. Penso che oggi siamo ancora alle premesse di quanto potrebbe offrire questo spazio che viene detto virtuale e si muovono appena i primi passi in questo spazio: sono come i primi passi sulla luna di trent’anni fa. Oggi ci troviamo molto a disagio nella dimensione virtuale, non abbiamo ancora raggiunto un perfetto equilibrio, lo stiamo ancora cercando e credo ci siano ancora numerosissimi aspetti da sviluppare in relazione allo spazio virtuale. In un certo senso occorre che esso venga architettato: bisogna che architetti, artisti, filosofi e sociologi lavorino a questo spazio per circoscriverlo, per poterlo sfruttare. Questo spazio esiste solo che finora non si disponeva di tecnologie che ci permettessero di sfruttarlo: oggi si cominciano a intravedere queste tecnologie che si svilupperanno ancora". L'architetto del futuro avrà dunque una personalità "bilingue", "ibrido", in grado di pensare e costruire lo spazio nel mondo reale e nel mondo virtuale. Il nostro futuro allora sarà forse ispirato da architetture interattive, entità dinamiche in movimento, misteriosi e affascinanti forme organiche. Realtà virtuale Intervista ad Ammar Eloueini, MediaMente Domanda 1 Potrebbe dare una definizione dell'architettura virtuale? Risposta E' difficile definire l'architettura virtuale. Penso non ci sia una sola definizione valida. Ce ne sono molte e si possono considerare diverse cose come architettura virtuale. La virtualità è un'estensione di tutto ciò che è realtà, come sostiene Gilles Deleuze. C'è dunque un 83
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