Anais Semana de História 2005 - Campus de Três Lagoas
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AS TRANSFORMAÇÕES DO<br />
CONJUNTO ARQUITETÔNICO RELIGIOSO DE<br />
CAMPINA VERDE EM MEADOS DO SÉCULO XX<br />
A Igreja Católica no séc. XX, <strong>de</strong> acordo com Chaves (1984, p.96),<br />
<strong>de</strong>u continuida<strong>de</strong> à sua influência i<strong>de</strong>ológica e cultural sobre o Arraial<br />
<strong>de</strong> Campo Belo, manifestando-se tanto nas artes quanto na educação.<br />
A partir da década <strong>de</strong> 1930 se inicia transformação contun<strong>de</strong>nte no<br />
complexo religiosa, marcada por <strong>de</strong>molições e construções <strong>de</strong> obras,<br />
culminando na formação atual do conjunto arquitetônico <strong>de</strong> Campina<br />
Ver<strong>de</strong>. Esta nova <strong>de</strong>signação dada ao nome do arraial passou a ser<br />
aceita <strong>de</strong>s<strong>de</strong> a reforma administrativa <strong>de</strong> 1923, substituindo Campo Belo.<br />
O complexo religioso atual <strong>de</strong> Campina Ver<strong>de</strong>, o qual é o objeto<br />
<strong>de</strong>sta pesquisa, iniciou sua constituição com um engenhoso projeto,<br />
empreendido pela instituição católica em 1932. Conforme o documento<br />
<strong>de</strong> tombamento da Igreja Nossa Senhora da Medalha Milagrosa, neste<br />
ano, por <strong>de</strong>terminação do Padre João Anesi, superior da Casa da Congregação<br />
da Missão, or<strong>de</strong>m religiosa responsável pela Igreja <strong>de</strong> Campina<br />
Ver<strong>de</strong>, foi <strong>de</strong>molida a Igreja barroca <strong>de</strong> 1885, sendo construído em seu<br />
lugar um templo em estilo neogótico. De acordo com Casé (2000, p.25),<br />
o estilo neogótico era uma tendência que se afirmava no Brasil nas três<br />
primeiras décadas do século XX. O templo concluído no início da década<br />
<strong>de</strong> 1940, com orago <strong>de</strong> Nossa Senhora da Medalha Milagrosa, apresenta<br />
uma beleza artística única. Ao levantar essa questão sobre a arte observa-se<br />
que esta “parece exercer uma influência sobre todas as funções<br />
sociais e em primeiro lugar, sobre a religião” (BASTIDE, 1971, p.188).<br />
A expressão da Igreja vai além do ornamento, pois ela tem um<br />
po<strong>de</strong>r i<strong>de</strong>ológico sobre as pessoas. Este fato é salientado em Corbisier:<br />
A arquitetura gótica é, no seu fundamento, à base <strong>de</strong><br />
esferas, cones, cilindros. Somente a nave exprime<br />
uma forma simples, porém <strong>de</strong> uma geometria complexa<br />
<strong>de</strong> segunda or<strong>de</strong>m (cruzamento <strong>de</strong> ogivas). É<br />
por isso que uma catedral não é tão bela e que nela<br />
buscamos a compensação <strong>de</strong> or<strong>de</strong>m subjetiva, fora<br />
da plástica uma catedral nos interessa como a engenhosa<br />
solução <strong>de</strong> um problema difícil, mas cujos dados<br />
foram mal colocados porque não proce<strong>de</strong>m das<br />
gran<strong>de</strong>s formas primitivas. A catedral não é uma obra<br />
plástica: é um drama, a luta contra a gravida<strong>de</strong>, sensação<br />
<strong>de</strong> or<strong>de</strong>m sentimental (1981, p.13).<br />
O século XX, como ressalta Macedo (1941, p.44), foi um período<br />
<strong>de</strong> florescimento urbano, educacional e político. O político é <strong>de</strong>vido a<br />
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