Tiden og farverne - Krystalbilleder
Tiden og farverne - Krystalbilleder
Tiden og farverne - Krystalbilleder
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
<strong>Krystalbilleder</strong><br />
98<br />
denne sammenhæng almenmenneskelige tanker, der fremstår som<br />
langt mere tidløse <strong>og</strong> generelt betegnende for menneskets vilkår<br />
end de mere agiterende udsagn i de foregående film.<br />
Generelt italesætter <strong>og</strong> spr<strong>og</strong>liggør Godard tvivlen <strong>og</strong> men-<br />
neskets manglende kontrol over sit eget udtryk gennem hele Jeg<br />
ved 2-3 ting om hende. Men der er en enkelt legendarisk scene,<br />
hvor filmspr<strong>og</strong>et får lov til at løsrive sig fra alle metakommentarer<br />
<strong>og</strong> tale for sig selv i hele sit mægtige flor af udtrykskraft <strong>og</strong> skøn-<br />
hed. Denne scene får desto mere vægt, fordi der sættes så mange<br />
spørgsmålstegn igennem resten af filmen.<br />
Scenen begynder med, at Godard beskriver, hvordan først Ju-<br />
liette, filmet i profil, <strong>og</strong> bagefter en anden kvinde, filmet frontalt,<br />
kigger i det samme blad. Det får ham til at spørge til, hvor sand-<br />
heden så er, når disse to kvinder, der ligner hinanden, kigger på<br />
det samme blot adskilt af 150 frames: „Where then, is the truth?<br />
Full-face or profile?“. At det kan have afgørende betydning, hvilken<br />
vinkel, man filmer n<strong>og</strong>et fra, så vi allerede i filmens indledning,<br />
hvor Marina Vlady blev til Juliette Janson blot ved kameravinklens<br />
enkle skiften.<br />
Dernæst udfører Godard dette lille tankeeksperiment på en kop<br />
kaffe <strong>og</strong> det bliver, ganske rigtigt, med en forbløffende transforma-<br />
tion til følge. Først filmes koppen i, hvad der for en kop kaffe svarer<br />
til profil. Dette får Godard til at kommentere de valg <strong>og</strong> fravalg,<br />
enhver tanke <strong>og</strong> ethvert ord medfører: „An immense gulf seperates<br />
my subjective awareness from the objective truth I represent for<br />
others“, konstaterer han, akut bevidst om, at denne måde at filme<br />
dette objekt på udelukker et hav af andre måder, <strong>og</strong> at der er en<br />
enorm diskrepans mellem hans subjektive tanker <strong>og</strong> filmens ende-<br />
lige udtryk, som det opfattes af den, der ser den. Med andre ord:<br />
Den dekonstruktive erfaring, at der ikke er den fjerneste sammen-<br />
hæng mellem et givent tegns betydning for Godard <strong>og</strong> dets betyd-<br />
ning for et hvilket som helst andet menneske.<br />
Dernæst skiftes vinklen på kaffen fra profil til full-face: Kaffen