Tiden og farverne - Krystalbilleder
Tiden og farverne - Krystalbilleder
Tiden og farverne - Krystalbilleder
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Udviklingen af Adachis politiske vrede underbygges med klip fra<br />
hans samarbejde med Koji Wakamatsu i årene 1969-1974. Mens<br />
smalfilmsoptagelser fra et japansk højbanet<strong>og</strong> ruller over lærredet,<br />
strejfes det distinkt japanske begreb „fukeiron“ af Adachis narra-<br />
tion. Han erindrer, hvordan han pludselig – under filmatiseringen<br />
af seriemorderen Nargayamas hærgen i 60’ernes Japan (A.K.A Se-<br />
rial Killer, 1969) – forstod, at projektets adækvate metode måtte<br />
være at filme det landskab, der havde frembragt morderen. „Fukei-<br />
ron“ blev hos Adachi en landskabsteoretisk tilgang til erkendelse af<br />
samfundets magtstrukturer. For filmskaberen lå svarene blotlagt i<br />
uderummet, blandt symboler <strong>og</strong> bygninger, som konstant fordeler<br />
magten. Kimen til vold <strong>og</strong> forbrydelse. I den fysiske virkeligheds<br />
arkitektonisk manifeste ideol<strong>og</strong>ier. De åbne <strong>og</strong> de lukkede døre.<br />
Fremmedgørelsen; udgrænsningen af naturen fra menneskets liv.<br />
The Human Scale + I Have Always Been A Dreamer<br />
Udtagelsen af Anabasis udtrykker festivalledelsens prisværdige<br />
fornemmelse for kontinuitet, idet Masao Adachi <strong>og</strong>så sidste år<br />
(2011) var på pr<strong>og</strong>rammet i indirekte form – Adachi selv har, som<br />
titlen antyder, eksileret sig fra filmkunsten i henved en menneske-<br />
alder – dengang i kraft af Philippe Grandrieuxs Il se peut que la<br />
beauté ait renforcé notre résolution (da. „Det kan være skønhenden<br />
har bestyrket vores handlekraft“). Derudover fungerer Anabasis<br />
med tankekimet „fukeiron“ som symbolsk repræsentant for DOX<br />
2012, for overalt i pr<strong>og</strong>rammet optræder totaler <strong>og</strong> supertotaler<br />
af landskaber, der i overgangen til det post-industrielle bysamfund<br />
har antaget form af stadig større kompleksitet <strong>og</strong> paradoksal uigen-<br />
nemsigtighed. Paradoksal, fordi fremgang antages at effektivisere.<br />
Men som det siges i en af festivalens publikumsfavoritter, The Hu-<br />
man Scale (Andreas M. Dalsgaard, 2012), så ender teknol<strong>og</strong>i på<br />
forbløffende vis ofte med at forbruge den tid, den lover at spare os.<br />
Ifølge Le Corbusier <strong>og</strong> 60’ernes modernistiske arkitektur skulle<br />
117<br />
Landskabet som forvandlingskugle