Tiden og farverne - Krystalbilleder

mor i Lola: I begge tilfælde ser vi Cassard som gæst hos en enlig og
flirtende mor, der har sit hyr med en opsætsig teenage-datter. Den
14-årige Cécile og hendes møde med en amerikansk sømand er til
gengæld et ekko af Lolas beretning om, hvordan hun som 14-årig
mødte sin elskede Michel, som hun stadig (og slutteligt ikke forgæ-
ves) venter på at gense.
Scenen i Lola, hvor Cécile møder sin amerikanske sømand hen
over skoletasken, hvis indhold er spildt ud på fortovet, får et ekko
i Les demoiselles, da Andy møder Solange hen over det på fortovet
spredte indhold fra hendes lillebrors tabte skoletaske.
Ekkoerne mellem filmene kan også skabes af billeddetaljer, som
da den sortklædte mand (Cassard) stiger ud af sin sorte Mercedes
på bilværkstedet i starten af Les Parapluies – og bliver et ekko af
den hvidklædte mand (Michel), der stiger ud af sin hvide bil i star-
ten af Lola. Céciles mor (Lola) har to hvide sømandskone-porce-
lænshunde stående på kommoden; Genevièves mor (Les paraplui-
es) har to sorte af samme slags på sin kaminhylde; i Les demoiselles
står samme manierede kvindebuste med hat på kaminhylden hos
de smukke tvillingesøstre som på kommoden hos Tante Élise i Les
parapluies.
I den trilogi-afsluttende films store middagsscene, som udspiller
sig i den akvarieagtige café midt på byens plads, drilles tilskueren
med uklare hints til de to tidligere film. Den stiliserede konver-
sation, som foregår på gennemførte alexandrinere, er fuld af hen-
visninger til de byer, som Lola og Les Parapluies udspillede sig i,
Nantes og Cherbourg. De to farende svende fortæller, at de har
mødt hinanden i Cherbourg. M. Dutrouz (den distingverede ældre
mand, der viser sig at være rovmorder!) beretter, at han engang
har kendt en frisør i Cherbourg, som giftede sig med en kvinde fra
Nantes. Måske er frisøren fra Cherbourg og kvinden fra Nantes
nogle af dem, vi har mødt eller hørt om i de tidligere film, måske er
de det ikke, det er ikke afgørende. Det afgørende er, at der skabes et
rum af ekko og resonans mellem filmene. Dutrouz’ mordoffer, den
13
Tiden og farverne