Tiden og farverne - Krystalbilleder

Krystalbilleder
32
indbyrdes efter forgodtbefindende, har rettighedshaverne med den
nye teknologi fået en helt anden kontrol. Ikke bare indebærer kryp-
teringen af harddiskene, at rettighedshavere kan lægge strenge og
absolutte begrænsninger på, hvor mange gange en film skal vises i
et givet tidsrum – denne kontrol har også givet ophav til et marked,
hvor rettighedshavere kan kræve langt højere summer for deres
produkter, end de gjorde, da man opererede med analog teknologi.
Hvad gælder distribution af film til almindelige biografer, har man
i Norge indtil videre ikke set nogen mærkbar prisstigning fra ret-
tighedshavernes side, men både cinematekerne og filmklubberne
mærker den nye virkelighed på egen krop. Dette indebærer, at de
i realiteten har svært begrænsede muligheder, når det kommer til
programsætning af digital film: Selv hvis man har råd til at betale
det, rettighedshaverne forlanger, er man alligevel prisgivet den re-
lativt beskedne del af filmhistorien, som findes tilgængelig i gode,
digitale versioner. Desuden er opstartsomkostningerne forbundet
med at købe en 2K- eller 4K-projektor relativt set langt højere, end
det i sin tid var at købe en god 35mm-fremviser (for slet ikke at
snakke om i dag), noget som aktivt begrænser antallet af nye film-
klubber og andre ikke-professionelle filmformidlingsinstitutioner.
Altså er der, hvis man kun ser på publikumstal og det rent prak-
tiske, en vis logik i fra politisk hold at nedprioritere fysiske, ar-
kivbaserede og/eller museale biografinstitutioner til fordel for et
netbaseret tilbud. Spørgsmålet er imidlertid hvad det er, man gør
tilgængeligt for den norske befolkning, hvis man gør den filmfor-
midling, dagens distriktscinemateker står for, til et spørgsmål om
streaming.
At se en film
Den sidste bombe, filmanmelderen Harald Kolstad (1946-2011)
kastede ind i den norske filmoffentlighed, var, hvorvidt det at se
film på DVD og det at se film i biografen i det hele taget kunne