Tiden og farverne - Krystalbilleder

Krystalbilleder
126
lokaliteten, så tilvejebringer den vellykkede film et privilegeret per-
spektiv; en synsvinkel på stedet som kun den trænede kinemato-
graf kan udvælge.
I Tsai Ming-Liangs Walker (2012) nyder publikum flere mesterlige
framings. At billedbeskæringen er et af instruktørens (som i dette
tilfælde også er filmens kinematograf) primære indsatsområder,
skyldes måske, at hverken kamerabevægelse eller dialog er det.
Som i den taiwanesiske mesters fuldlængdeproduktioner, eksem-
pelvis Goodbye, Dragon Inn (2003) og I Don’t Wan’t to Sleep Alone
(2006), begrænser kameraet sig til det statiske og dialogen til det
knapt eksisterende. En buddistisk munk i orangerøde gevandter
bevæger sig gennem Hongkong med en hastighed svarende til et
skridt i minuttet. Hans hage er trukket nær brystet og blikket rettet
indad. Hver bevægelse tager del i et tydeligt kontinuum; et studie i
tilbageholdt, økonomiseret kropsenergi. Hvilket – sat op mod mil-
lionbyens erratiske farver og bevægelser – falder i øjnene som en
handling i trods. Det er som om, munken mobiliserer alle sine evner
for at gå mod strømmen i tidens flod. Når han er omgivet af men-
nesker – som i en scene ved et fordgængerfelt – bryder han deres
ensartede myretuebevægelser som en skildpadde på gennemrejse.
Når han er alene i byrummet (hans vandring fortsætter på tværs af
døgnets rytme – ud på de affolkede timer), så trodser han asfalten
og bygningers stasis som en isbryder, der opildner til langsomhe-
dens revolte i selve materien. Der er to tidsligheder på færde her:
Menneskekroppens villede slowmotion i et real time miljø. Når to
tidsligheder er sameksisterende skaber det, hvad filmteorien har
døbt „krystalbilleder”; uudgrundelige scener hvis konfuse forhold
til fysikkens love tryllebinder publikum med en visuel underkraft
sammenlignelig med polære magneter, der nægter at mødes. Wal-
ker er en perlerække af lange takes, der med statisk kamera indfan-
ger munkens heroiske manipulation af den liniære tid. Takes som
opdæmmes og tilstopper beskuerens realismeforventning – kun