Tiden og farverne - Krystalbilleder

More documents

Recommendations

Info

Krystalbilleder 68 Mere interessant er det at kigge på location-angivelsen „filmed in the California wilderness,“ som Sogobi slutter med. Trilogiens tre afdelinger i det landlige, urbane og vilde skal forstås bogstave- ligt, men som Benning også har nævnt det, så findes rene former for vildnis ikke i andet end små afgrænsede områder. Sogobi kunne derfor ikke blive den film, Benning havde tænkt sig. Han måtte gå på kompromis og inddrage billeder af landskaber under stram menneskelig administration. Åbningsscenerne i trilogiens tre film tager os fra det omtalte tunnelafløb i Sogobi til det rislende vand fra den kilometerlange afledningskanal i Los og ind i det nærmest bibelske åbningsbillede i Sogobi med de brusende bølgers slag ind mod stillehavskysten. Vandmasserne er overalt. De løber under os, kommer ned over os og ind mod os. Bennings forsøg på at vi- sualisere vandets solide former er et bevægelsesmotiv, han vender tilbage til flere gange. Måske er det for at få bølgerne til at løbe i modsat retning, at vende tiden på hovedet, at øjne verdens egent- lige substans hinsides vores normale sanse- og tankebaner, som Hr. Palomar funderer over i Calvinos essay At læse en bølge. Når man ser Bennings film får man indimellem fornemmelsen af at forsvinde ind i billederne. 13 Lakes illustrerer særligt denne følelse, når han under optagelserne ved hver af de tretten søer efterlader sit 16 mm kamera i vandkanten. Filmrullen lever ved hver sø sit eget liv, indtil den har sit udløb efter ti minutter. Benning sætter sin tripod op i vandkanten med én fod i vandet og to på land og for- lader kameraet uden at kigge mere gennem linsen. Rammen er sat og bølger af liv kan strømme ind i apparatet. Det skaber øjeblikke, hvor verden betragter sig selv. På en måde er det det, filmen kan. Kameraapparatet vrister sig fri af menneskets hænder og ser på verden. Det er det nærmeste, vi mennesker kommer et økocentrisk perspektiv. Måske er filmen den kunstart, hvori mennesket kan fjerne sig mest fra sig selv. Benning bruger filmruller med en specifik længde, som han væl-
Sogobi. 2001. DVD: Österreichisches Filmmuseum/Editions Filmmuseum 78.
Page 3 and 4:
Min film fødes først i mit hoved,
Page 5:
Indhold Fortekst 5 Tiden og farvern
Page 8 and 9:
Krystalbilleder 6 Det nærmeste tem
Page 11 and 12:
Tiden og farverne Om erindringsskak
Page 13 and 14:
Den indklippede galleriskakt virker
Page 15 and 16:
mor i Lola: I begge tilfælde ser v
Page 17 and 18:
ældre dame, der engang dansede und
Page 19 and 20: som svar få et „bonsoir“ (goda
Page 21 and 22: sammenligner med et abstrakt, blåt
Page 23 and 24: Lola. 1961. DVD: Mr. Bongo.
Page 25 and 26: der ikke er komisk eller ironisk. K
Page 27 and 28: I strejf og antydninger males et mi
Page 29 and 30: giver os dermed fornemmelsen af, at
Page 31 and 32: er at betragte som afskyelig, er no
Page 33 and 34: for en stor gruppe nordmænd de nø
Page 35 and 36: sammenlignes. Kolstad mente, det va
Page 37 and 38: mand, og for mig er biografmørkets
Page 39 and 40: ning, at en stor del af internetkul
Page 41 and 42: hensyntagen til citeringen, omklipn
Page 43 and 44: ind i privatsfæren, men det giver
Page 45 and 46: Hjertets spedalskhed Om Marguerite
Page 47 and 48: lingsforhold med billedsiden, et fo
Page 49 and 50: India Song. 1975 Foto: © Jean Masc
Page 51 and 52: gange har forsøgt selvmord, og hve
Page 53 and 54: Marie Stretter lider af en hjertets
Page 55 and 56: lagte, splintrede. Men væggene st
Page 57 and 58: India Song, er at dobbelteksponere
Page 59 and 60: over i en anden film. Det er en sta
Page 61 and 62: levelsen, hvor man i intense øjebl
Page 63 and 64: Los. 2000. DVD: Österreichisches F
Page 65 and 66: illeder. Hyppigst hører man flytra
Page 67 and 68: El Valley Centro. 1999. DVD: Öster
Page 69: deligt lavet af animalske ben. Den
Page 73 and 74: ytmer med en særegen montagestil,
Page 75 and 76: spor, interviewsituationer og steds
Page 77 and 78: pen. Maskinen trækker huden af fra
Page 79 and 80: At gengive vegetationens elastiske
Page 81 and 82: teorien om den nye geologiske epoke
Page 83 and 84: 7915 KM. 2008. DVD:NGF.
Page 85 and 86: et med nogle virkelighedsgengivelse
Page 87 and 88: Filmsprogets kaffekosmos Om tvivl o
Page 89 and 90: pelvis ved gentagne brud på 180 gr
Page 91 and 92: kunsten og filmmediet, som han gør
Page 93 and 94: mens pistolskuddene indikerer et n
Page 95 and 96: Vladys/Jansons respons til ham er a
Page 97 and 98: I Jeg ved 2-3 ting om hende forekom
Page 99 and 100: Som et sidste eksempel på Godards
Page 101 and 102: filmet oppefra og lige ned i den so
Page 103 and 104: Skitser fra dyreriget Menneskedyret
Page 105 and 106: somt stiger i volumen og derefter b
Page 107 and 108: Apflickorna. 2011. DVD: ATMO.
Page 109 and 110: holdet mellem kønnene i filmen. Be
Page 111 and 112: hovedrolle i Tarkovskijs Svanesøen
Page 113 and 114: hendes seksualitet allerede fået e
Page 115 and 116: Landskabet som forvandlings- kugle
Page 117 and 118: styrer jeg derfor væk fra det hove
Page 119 and 120: Udviklingen af Adachis politiske vr
Page 121 and 122:
The Human Scale. 2012. Foto: CPH:DO
Page 123 and 124:
Age-draperet undsætning af Jorden
Page 125 and 126:
til fælles, at de korresponderer m
Page 127 and 128:
af planetbaner - findes ophængt ud
Page 129 and 130:
for at finde uventet forløsning p
Page 131 and 132:
det skal være - i det mindste læn
Page 133 and 134:
Walker. 2012. Foto: CPH:DOX.
Page 135 and 136:
The Act of Killing. 2012. Foto: CPH
Page 137 and 138:
for enhver er jo fri til at definer
Page 139 and 140:
først sidde igennem vejledt medita
Page 141:
www.krystalbilleder.dk 139 Landskab
show all

Tiden og farverne - Krystalbilleder

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?