Tiden og farverne - Krystalbilleder

hovedrolle i Tarkovskijs Svanesøen, men i stedet ender som offer på
ambitionens alter, da hun forsøger at krydse stykkets psykologiske
tærskel fra hvid til sort svane.
Med det indre drama som fortællingens egentlige motor, sin il-
devarslende undertone af uforløst lesbisk kærlighed, og udforsk-
ningen af den uafvendelige spænding mellem ydre ynde og indre
kaos i ballettens konkurrenceverden er Black Swan langt hen ad
vejen en oplagt sammenligning. Her er ballettens sirlige piruetter
dog byttet ud med akrobatiske prøvelser fra den franske hestesport
voltige, som er en særligt krævende form for akrobatik på hesteryg,
hvor fuld kontrol over egen balance, såvel som over hesten under
dig er altafgørende. Men ligesom balletten er voltige også en opvis-
ningsdisciplin. „Du er stærk og har kontrol, men det her er et show.
Du må arbejde på din udstråling“, siger Emmas træner til hende,
da hun i første runde bliver vraget som opvisningsrytter til fordel
for den karismatiske Cassandra. Som et ekko af Aronofskys film er
det heller ikke i denne verden nok at kunne danse den hvide svane,
når det er den sorte, publikum er kommet for at se. Det freudian-
ske overjeg må med andre ord forenes med sit id, og det er i den
filmiske håndtering af denne konflikt, at Apflickorna adskiller sig
markant fra Black Swan. Hvor Darren Aronofsky her går maksi-
malistisk til værks og sender sin plagede hovedkarakter ud i filmisk
frit fald, gør Lisa Aschan det stik modsatte og skruer helt ned til et
slags dramatisk nulpunkt, hvor historien i stedet får lov at udspille
sig foran kameraets nøgternt observerede blik. Det er med denne
skitseagtige tilgang til stil og fortælling, at Apflickorna i sidste ende
sætter sig selv udenfor kategori.
Kropsdressur
I filmens lille sidehistorie om Emmas lillesøster Sara bliver forholdet
mellem blik og magt også tematiseret. Sara er forelsket i sin 18-årige
fætter, som passer hende, når faderen er væk. I svømmehallen har
109
Skitser fra dyreriget