Tiden og farverne - Krystalbilleder

Som et sidste eksempel på Godards revisionistiske tilgang til sit
eget værk kan nævnes café-sekvensen, hvor en ung pige har en
samtale med Nobel-pristageren Ivanov. Denne ‘ekspert-samtale’ er
en hævdvunden tradition i Godards 60’er-film, og tidligere er en
filosof eller intellektuel ofte trådt til i en Godard-film for at give ho-
vedpersonen gode råd og fortælle universelle sandheder om livet
og kunsten (man kunne som eksempel nævne Jean-Pierre Melville
i Åndeløs, Brice Parain i Livet skal leves og Samuel Fuller i Pierrot
le fou). Men i Jeg ved 2-3 ting om hende kan eksperten ikke hjælpe
med noget som helst. Han formår blot at besvare den unge piges
spørgsmål ved at gentage endnu et spørgsmål: „Hvorfor mig?“.
Alle disse tilfælde af genspilninger af temaer fra tidligere film
sætter en tyk streg under Godards usikkerhed og tøven i Jeg ved 2-3
ting om hende, og „hvorfor mig?“ synes at være det eksistentielle
spørgsmål, han samlet set stiller sig selv. Ikke på nogen opgivende
måde, men snarere tøvende, mistroisk og dybt undrende. Genta-
gelserne af motiver fra de tidligere film viser, at Godards tvivl er
af så fundamental karakter, at den rækker tilbage i hans værk og
sætter spørgsmålstegn ved udtryksformer, han tidligere har præ-
senteret som sikre og utvetydige muligheder for kommunikation.
Fra sprog til filmsprog og fra kaffekop til kaffekosmos
Jeg ved 2-3 ting om hende beskriver tvivl som et absolut grundvilkår
i livet, såvel som i filmen. Den er på en gang præcis og inkluderen-
de i sit udtryk, og der er på mange måder mere plads til tilskueren,
end der er i de fleste andre af instruktørens tidlige værker. Vi får
lov at indoptage filmen og føle den og tvivle på den sammen med
Godard. Vi får ikke længere at vide, hvad vi skal gøre anderledes,
men vi får anskueliggjort alle de betydningslag og muligheder, der
ligger i al kommunikation, og som både fremstår som overdådigt
udtryksfulde og skræmmende i al deres eksplosive mangel på sta-
bile udsagn og utvetydige udtryk. Som sådan formulerer Godard i
97
Filmsprogets kaffekosmos