Tiden og farverne - Krystalbilleder
Tiden og farverne - Krystalbilleder
Tiden og farverne - Krystalbilleder
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>Krystalbilleder</strong><br />
70<br />
ger at udnytte til fulde i de enkelte projekter, som en slags hom-<br />
mage til den helt tidlige filmproduktion, hvor man strategisk gen-<br />
nemtænkte sine optagelser, så man udnyttede det fulde potentiale<br />
i en filmrulle. Han har udtalt, at han mener, filmen blev adopteret<br />
alt for tidligt af historiefortællingen. Så da filmen blev et narrativt<br />
værktøj, glemte man de tidligere eksperimenter <strong>og</strong> kom aldrig til-<br />
bage til at se på, hvad man kan lave med levende billeder i sig selv.<br />
Lumière-brødrenes eksperimenter var baseret på en metode, hvor<br />
optagelser af levende billeder kunne give afløb for den begejstring,<br />
man havde for et fænomen eller et landskab. Billederne udtrykte en<br />
ekspressivitet <strong>og</strong> interesse for det levende.<br />
Californientril<strong>og</strong>ien står som mange andre af Bennings værker<br />
i dyb gæld til den del af filmhistorien. Alle tre film i tril<strong>og</strong>ien bæ-<br />
rer præg af de tidlige eksperimenters metode <strong>og</strong> filmforståelse. Det<br />
gælder <strong>og</strong>så på det lavpraktiske plan. De enkelte scener i tril<strong>og</strong>ien<br />
består som sagt af to minutter <strong>og</strong> tredive sekunder. Til det brugte<br />
han Kodaks filmruller med cirka to minutter <strong>og</strong> halvtreds sekun-<br />
der til rådighed, så han havde lidt at give af i begge ender, når han<br />
skulle klippe filmen færdig. Med forskellige længder filmrulle har<br />
han holdt fast i denne metode gennem det meste af sin mere end<br />
tre årtier lange karriere, men for kun få år siden valgte han, i pro-<br />
test over markedet for 16 mm film <strong>og</strong> processeringsvanskeligheder,<br />
at bruge digitalkamera til filmen Ruhr (2009). Det bliver interessant<br />
at se, hvor han går hen med digitalkinemat<strong>og</strong>rafien.<br />
Industrielle bevægelser<br />
Nikolaus Geyrhalter har siden halvfemserne lavet film med et sær-<br />
ligt blik for n<strong>og</strong>le af de samme syntetiske kulturlandskaber, som<br />
Benning har interesseret sig for. Unser täglich Brot (2005) blev<br />
Geyrhalters helt store gennembrud, <strong>og</strong> filmen kom ud til en type<br />
bi<strong>og</strong>rafgængere, som Benning aldrig kommer i nærheden af. Det er<br />
et af hans mest personlige værker, hvor billederne leveres i tunge
Change language