Kapitel 1 - Humboldt-Universität zu Berlin

Eine formale Definition eines „Massenkunstwerks“ liefert Carroll (1998):
„x is a mass artwork if, and only if, 1. x is a multiple instance or type artwork, 2.
produced and distributed by a mass technology, 3. which artwork is intentionally
designed to gravitate in its structural choices (for example, its narrative forms,
symbolism, intended affect, and even its content) towards those choices that promise
accessibility with minimum effort, virtually on first contact, for the largest number of
untutored (or relatively untutored) audiences.” 75
Diese Definition impliziert, dass auch der Inhalt dementsprechend auf die oben erwähnten
technischen und ökonomischen Eigenschaften abgestimmt werden muss, zumindest dann,
wenn es um die Erzielung höchstmöglichen Gewinns, zumindest aber um die Deckung der
Kosten der getätigten Investition geht. Eine solche massentaugliche Angleichung ist umso
eher zu erwarten, umso höher die Investition bzw. die Kosten des jeweiligen Films liegen.
Im Falle des Films muss daraus folgend vermutet werden, dass die technische und
ökonomische Eigenschaft des Films als Massengut eine logische Auswirkung auf seinen
Inhalt und damit sein Wesen haben wird. 76 Unter Marktbedingungen und dem
Effizienzkriterium ist folglich zu erwarten, dass neben dem technischen Kriterium „Grad der
Reproduzierbarkeit“ und dem Kriterium der geringen zusätzlichen Kosten in der Regel auch
ein Massengeschmacksinhalt produziert wird, um Gewinne zu maximieren bzw. die
höchstmögliche Zuschauerzahl zu erreichen.
Diese Feststellung kann ein mögliches Spannungsfeld darstellen. Zwar funktioniert zunächst
der Markt an sich, d.h. das Angebot von Massenfilmen findet zu sehr günstigen Konditionen
seine Nachfrage auf dem Markt, jedoch mögen die Annahmen der Gewinnmaximierung und
des Effizienzgedankens Auswirkungen auf den Inhalt und das Wesen jedes Films haben, so
dass der Markt möglicherweise für bestimmte Filme oder eine bestimmte Gruppe von Filmen
nicht mehr richtig funktioniert. Beispielsweise, wenn Filme das Kriterium eines Massengutes
aus ökonomischen, technischen oder inhaltlichen Gründen heraus nicht erfüllen können oder
75 Vgl. Sedgwick, Pokorny (2005), S. 12. Die Definition stammt ursprünglich aus Carroll (1998): A Philosophy
of Mass Art, Oxford: Oxford University Press, S. 196, und wurde als Sekundärliteratur übernommen.
76 Vgl. hierzu das in Kapitel 2 erwähnte Spannungsverhältnis zwischen den USA und einigen europäischen
Staaten, die im Laufe der frühen Entwicklung eine unterschiedliche Wertschätzung ggü. dem Charakter des
Films entwic kelten. Siehe z.B. Kapitel 2.4, S. 14, Fn. 20.
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