CRESCENDO 4/19 Juni-August 2019

Üben ist für Augustin Hadelich wie ein
komplexes Denksportspiel: Um etwas
technisch Schweres zu bewältigen, unterteilt
man es in kleine Aufgaben, bevor man es
wieder zusammensetzt
was der Lehrer ihnen jahrelang gesagt hatte, eben weil sie es
nicht mehr regelmäßig jede Woche zu hören bekommen. Ich
hatte gute, sehr unterschiedliche Lehrer: vom italienischen
Geiger Uto Ughi, der für mich als Kind ein großes Vorbild war,
über Christoph Poppen, Igor Ozim hin zu Norbert Brainin vom
Amadeus Quartett, der ein Haus in der Nähe von Florenz hatte.
Auch Franz Fischer, Konzertmeister des Philharmonischen
Orchesters Würzburg, setzte sich für Sie ein. Im Interview
beklagt er, die deutsche Musikratsszene habe Sie „ausgegrenzt“,
weil Sie als quasi autodidaktisches Wunderkind aus
dem toskanischen Hinterland nicht in das Idealbild des
FOTO: LUCA VALENTA
Förder systems passten.
Ich sehe das weniger so und verstehe die Skepsis, wenn jemand
plötzlich aus Italien nach Deutschland kommt. Viele kamen mit
der Geschichte nicht zurecht, weil sie ungewöhnlich war. Mit 20
zog ich nach New York, um an der Juilliard School zu studieren.
Meine Karriere nahm dann auch in Amerika ihren Anfang, nach
dem Gewinn des Geigenwettbewerbs in Indianapolis 2006,
und machte einige Jahre später den Sprung nach Europa, weil
Dirigenten, die mit mir in den USA gespielt hatten, mich zu
europäischen Orchestern mitnahmen.
Musikstudenten kommen aus aller Welt nach Deutschland und
Österreich, weil hier die Wiege der klassischen Musiktradition
ist und die Hochschulen kaum etwas kosten. Sie aber gingen
nach New York.
Ich wollte unbedingt in die ganz große Stadt, gerade weil ich aus
Riparbella kam. Kurzzeitig war ich in Berlin – ein Kulturschock
für mich. In New York fand ich in puncto Wetter und Essen
mehr Nähe zu Italien und fühlte mich sofort wohl – eine Stadt,
in der meine Geschichte nicht aus dem Rahmen fiel. New York ist
sehr stimulierend, eine Stadt, die niemals schläft! Das Kulturleben
ist unglaublich intensiv, und alle wichtigen Musiker und
Orchester kommen vorbei.
In Ihrem Geigenkoffer findet sich auch ein Rubikwürfel.
Ich reise natürlich nicht mit dem Würfel um die Welt, aber
komplexe Denksport- und Brettspiele liegen mir sehr. Der
Rubikwürfel kann von einem Menschen nicht in einem Anlauf
gelöst werden – erst wenn man diese Aufgabe in kleinere Schritte
zerlegt, ist sie lösbar. Ähnlich ist es auch beim Üben: Um etwas
technisch Schweres zu bewältigen, muss man es oft in kleinere
Aufgaben unterteilen und an den kleinen technischen Details
isoliert arbeiten, ehe man alles wieder zusammensetzt.
Im Koffer haben Sie außerdem eine Ausgabe des
„New Yorker“.
Ich liebe dieses Magazin! Der „New Yorker“ verwendet für
Porträts oder Kritiken meistens Zeichnungen statt Fotos. Ich bat
einen Zeichner, der mich 2009 fürs „New Yorker“-Magazin
zeichnete, das Coverbild für mein nächstes Album mit den
Violinkonzerten von Brahms und Ligeti zu gestalten.
Sehr modern, farbenfroh und abstrakt ...
Ich wollte nicht, dass der Name Ligeti die Menschen verschreckt
und das Album womöglich düster oder abweisend
aussieht. Es sollte vielmehr farbig, aufregend und hell sein,
genau wie die Musik auf dem Album. Ich spiele auf dieser
Aufnahme meine eigene Kadenz zum Brahms-Konzert und eine
tolle neue Kadenz für das Ligeti-Konzert des
britischen Komponisten Thomas Adès. Es war
ein Traum, diese beiden großen Konzerte
zusammen aufzunehmen!
n
Brahms, Ligeti: „Violinkonzerte“, Augustin Hadelich (Warner)
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