CRESCENDO 4/19 Juni-August 2019

ORCHES-
TER
Jukka-Pekka Saraste
Dynamische Kontraste
Beethoven, historisch informiert auf modernen Instrumenten: Ist dazu
nicht schon alles gesagt, bloß noch nicht von jedem? Keineswegs. Denn
Jukka-Pekka Saraste betrachtet die Metronomzahlen nicht als die allein
seligmachende Galopproute zu Beethoven, sondern nimmt sich gelegentlich
mehr Zeit, als das heute in Mode ist. Durch diese Flexibilität kann er
prägnante Rhythmik, dynamische Kontraste und schön sich entfaltende
Melodik stellenweise deutlicher herausarbeiten. Die Streicher mögen
etwas neutral klingen, aber mit den zweiten Violinen rechts und charakteristischen
Bläsern fächert sich das Stimmengeflecht fast von selbst klar
und resolut auf. Dass Saraste dazu noch Lesarten anbietet, die so nicht in
der Urtextausgabe stehen, wie etwa eine schöne Arco- statt Pizzicato-
Stelle im Eroica-Finale, bereichert die Diskografie.
Eine gut durchgearbeitete Gesamtaufnahme, deren
Kompromisse nicht schal wirken. WW
Ludwig van Beethoven: „Complete Symphonies“,
WDR Sinfonieorchester, Jukka-Pekka Saraste (Hänssler)
Track 7 auf der CRESCENDO Abo-CD: Sinfonie Nr. 1 C-Dur, op. 21.
II. Andante cantabile con moto
Valery Gergiev
Letzte Dinge
Während Anton Bruckner an der Neunten Sinfonie arbeitete, hatte er
seinen Tod vor Augen. Er widmete dieses Werk „dem lieben Gott“, in
der Hoffnung, dass ihm noch genug Zeit zum Komponieren bliebe. Als
er im Oktober 1876 starb, waren erst drei Sätze vollendet. Der als
Torso überlieferte Schlusssatz hat viele Forscher zu Rekonstruktionsversuchen
angeregt. Der gängigen Praxis entsprechend, verzichten
Valery Gergiev und die Münchner Philharmoniker allerdings auf eine
Aufführung von Finalsatzfragmenten und lassen die Sinfonie mit dem
Adagio enden. Im Eigenlabel ist ein hörenswerter Mitschnitt aus der
Stiftsbasilika St. Florian erschienen, an der Bruckner als Domorganist
wirkte. Mit seinem Orchester arbeitet Gergiev Steigerungen und Klangblöcke
im gewaltigen Kopfsatz plastisch hervor, während das kantable
Seitenthema lyrische Strahlkraft entfaltet. Das aufwühlende
Scherzo mit seinen Dissonanzen offenbart
sich als dämonisch, bevor das elegische Adagio,
Bruckners „Abschied vom Leben“, auf eine
Auflösung im Unhörbaren zustrebt. CK
Anton Bruckner: „Symphony No. 9“, Münchner Philharmoniker,
Valery Gergiev (Münchner Philharmoniker)
Lorenzo Ghirlanda
Feine Eleganz
ALTE
MUSIK
Zwei der feinsten prä-Händelschen englischen Barockkomponisten
sind auf dieser Einspielung mit ihren Greatest Orchestral Hits vertreten:
Henry Purcell (1659–1695) und Matthew Locke (1621–1677). Ihnen
eigen ist eine unglaublich feine, sehr eingängige, nie trockene, nie aufdringliche,
nie selbstverliebte Art des Frühbarocks. Das Booklet bemerkt,
dass sich die Engländer – lange vor Bach – der europäischen, das heißt
der italienischen und französischen Stile bedient haben, um sie zu verschmelzen.
Oper und Tanz kombiniert, aber jeglichen Übermaßes entledigt,
was einen eigenen „very british“ Stil schafft. Die Zusammenstellung
von orchestralen Stücken und instrumentalen Fassungen von einigen
Arien aus Purcells King Arthur, Dioclesian, The Fairy Queen und Lockes The
Tempest ergibt eine erquickende Sammlung freier
Tanz-Suiten. Die Instrumentalisten und besonders
die Continuo-Gruppe des von Dirigent Lorenzo
Ghirlanda 2015 gegründeten jungen Vox Orchesters
spielen mit mitreißender Verve. JFL
Henry Purcell, Matthew Locke: „Orchestral Works“, Vox Orchester,
Lorenzo Ghirlanda (dhm)
IMPRESSUM
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KOLUMNISTEN
Axel Brüggemann, Paula Bosch, Ioan Holender,
Daniel Hope, Christoph Schlüren (CS), Stefan Sell (SELL)
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Klaus Kalchschmid (KLK), Sina Kleinedler (SK), Katherina Knees (KK), Corina Kolbe (CK),
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Rahm, Ragna Schirmer, Antoinette Schmelter-Kaiser (ASK), Fabian Stallknecht (FS),
Dorothea Walchshäusl (DW), Walter Weidringer (WW), Patrick Wildermann
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