Bildende Kunst und Literatur

NACHTRAG ZUR ZWEITEN AUFLAGE
(1912)
In den fünf Jahren, die seit der Abfassung dieser Studie vergangen sind,
hat die psychoanalytische Forschung den Mut gefaßt, sich den Schöp-
fungen der Dichter auch noch in anderer Absicht zu nähern. Sie sucht
in ihnen nicht mehr bloß Bestätigungen ihrer Funde am unpoetischen,
neurotischen Menschen, sondern verlangt auch zu wissen, aus welchem
Material an Eindrücken und Erinnerungen der Dichter das Werk ge-
staltet hat und auf welchen Wegen, durch welche Prozesse dies Material
in die Dichtung übergeführt wurde.
Es hat sich ergeben, daß diese Fragen am ehesten bei jenen Dichtern be-
antwortet werden können, die sich in naiver Schaffensfreude dem Drän-
gen ihrer Phantasie zu überlassen pflegen wie unser W. Jensen († 1911).
Ich hatte bald nach dem Erscheinen meiner analytischen Würdigung der
Gradiva einen Versuch gemacht, den greisen Dichter für diese neuen
Aufgaben der psychoanalytischen Untersuchung zu interessieren; aber
er versagte seine Mitwirkung.
Ein Freund hat seither meine Aufmerksamkeit auf zwei andere No-
vellen des Dichters gelenkt, welche in genetischer Beziehung zur Gradiva
stehen dürften, als Vorstudien oder als frühere Bemühungen, das näm-
liche Problem des Liebeslebens in poetisch befriedigender Weise zu
lösen. Die erste dieser Novellen, ›Der rote Schirm‹ betitelt, erinnert an
die Gradiva durch die Wiederkehr zahlreicher kleiner Motive wie: der
weißen Totenblume, des vergessenen Gegenstands (das Skizzenbuch der
»Gradiva«), des bedeutungsvollen kleinen Tieres (Schmetterling und
Eidechse in der Gradiva), vor allem aber durch die Wiederholung der
Hauptsituation, der Erscheinung des verstorbenen oder totgeglaubten
Mädchens in der Sommermittagsglut. Den Schauplatz der Erscheinung
gibt in der Erzählung ›Der rote Schirm‹ eine zerbröckelnde Schloßruine
wie in der Gradiva die Trümmer des ausgegrabenen Pompeji.
Die andere Novelle ›Im gotischen Hause‹ weist in ihrem manifesten
Inhalt keine derartigen Übereinstimmungen weder mit der Gradiva
noch mit dem ›Roten Schirm‹ auf; es deutet aber unverkennbar auf nahe
Verwandtschaft ihres latenten Sinnes hin, daß sie mit letzterer Erzäh-
lung durch einen gemeinsamen Titel zu einer äußerlichen Einheit ver-
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