Antiquaries in the Age of Romanticism: 1789-1851 - Queen Mary ...
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Before I quit <strong>the</strong> hall I ought to say that <strong>the</strong> end which term<strong>in</strong>ates it upon <strong>the</strong> west or left side <strong>of</strong> <strong>the</strong> entrance is<br />
garnished with spoils from <strong>the</strong> immortal field <strong>of</strong> Waterloo, when I collected <strong>the</strong>m <strong>in</strong> person very shortly after <strong>the</strong><br />
immortal action. 70<br />
The repetition <strong>of</strong> ‘immortal’ is one moment when <strong>the</strong> reader is aware <strong>of</strong> Scott’s fail<strong>in</strong>g<br />
concentration. With fitt<strong>in</strong>g irony Lockhart decided after Scott’s death that <strong>the</strong> Reliquiae would<br />
<strong>in</strong>deed show him <strong>in</strong> as poor a light as Oldbuck’s friend had predicted. He decl<strong>in</strong>ed to publish it.<br />
Yet this is <strong>the</strong> ultimate consummation <strong>of</strong> <strong>the</strong> antiquarian relationship between object and text.<br />
Beneath its comic armour Reliquiae Trotcosienses is a tragic fragment, repeated, <strong>in</strong> Tales <strong>of</strong> <strong>the</strong><br />
Century, as farce.<br />
E H Langlois and La Vie de Bohème<br />
Langlois, liv<strong>in</strong>g <strong>in</strong> destitution <strong>in</strong> Rouen, was not lack<strong>in</strong>g <strong>in</strong> a sense <strong>of</strong> <strong>the</strong> <strong>the</strong>atrical or <strong>in</strong><br />
ironic humour, but he made use <strong>of</strong> nei<strong>the</strong>r <strong>in</strong> relation to <strong>the</strong> objects that he collected or rescued <strong>in</strong><br />
<strong>the</strong> aftermath <strong>of</strong> <strong>the</strong> Revolution. His apartments <strong>in</strong> <strong>the</strong> former Convent <strong>of</strong> <strong>the</strong> Visitation were<br />
memorable, but not artful. Charles Richard recalled <strong>the</strong> experience <strong>of</strong> visit<strong>in</strong>g him and his<br />
description should be quoted as fully as Scott’s <strong>of</strong> Oldbuck’s sanctum, for it makes a Gallic<br />
pendant to it, <strong>the</strong> similarities as strik<strong>in</strong>g as <strong>the</strong> differences.<br />
C’était dans ce grand couvent… si desert, si glacial, si mélancholique, que le pauvre artiste était venu s’abriter, avec<br />
ses sept enfants et sa femme! Pour arriver à lui, il fallait entrer alors par la porte qui donne sur le cloître. On traversa<br />
une galerie humide et ru<strong>in</strong>ée… Au bout de cette galerie, un escalier en bois, à jour… conduisait dans un grenier<br />
poudreux et délabré. Cette immense antichambre était occupée par une nombreuse famille d’oiseaux domestiques,<br />
qui se dérangeaient à pe<strong>in</strong>e pour laisser arriver les visiteurs jusqu’à la porte d’un cab<strong>in</strong>et de travail, seul reco<strong>in</strong> à peu<br />
près habitable dans ce vaste local où se croisaient tous les vents. Le Coeur se serrait horriblement en entrant dans<br />
cette pièce. Des objets d’art d’un grand prix, de riches et curieux manuscripts, étaient jetés pêle-mêle sur la table, sur<br />
la chem<strong>in</strong>ée, sur les chaises, par terre. Lorsque c’était hiver, et que, gelé par la bise, vous étendiez votre ma<strong>in</strong> sur le<br />
poêle de fonte, le fer glaçait votre ma<strong>in</strong>, car il n’y avait pas de feu non plus dans la chem<strong>in</strong>ée: vous voyiez s’agiter le<br />
70 Scott, Reliquiae Trotcosienses, p. 34.<br />
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